早期电影表演艺术特征 1
一、阮玲玉表演艺术的现代性、世界性、永恒性 2
二、“三十年代的银幕女神”影展和阮玲玉——赴港散记 15
三、光芒不因时间而消退 18
四、阮玲玉——三十年代银幕女神 21
五、胡蝶——与电影史同存的一代艺术家 23
六、女性是美和艺术的创造者 35
七、“我们是在台上滚出来的”——老演员吴茵表演艺术之路 47
当代影视表演艺术特性 54
一、与观众审美同步的艺术家——石挥 55
二、昔日李双双 今日陶奶奶 64
三、激情 含蓄 内在美——《归心似箭》中斯琴高娃的表演特色 67
四、斯琴高娃与虎妞 71
五、有轰动效应的影星——刘晓庆 74
六、将美毁灭给人看的悲剧之星——潘虹 83
七、又一颗银海新星在闪耀——青年女演员张瑜成才之路 90
八、三个农村女性的美 93
九、看得见的和看不见的——郑振瑶扮演宋妈的艺术追求 104
十、不似之似——李雪健饰演《焦裕禄》的神韵 110
十一、接近自然 克服自然——从台湾电影女演员二林到杨慧姗 115
十二、胡慧中和她的《欢颜》 121
十三、电视表演艺术也需要悬念——赵有亮的艺术魅力 125
十四、《渴望》与室内剧的表演特性 131
十五、发挥电视表演的优势——有感于“飞天奖”最佳女主角空缺 137
十六、戏剧形式决定表演形式 139
十七、出之贵实 用之贵虚——李羚饰演宋庆龄的艺术特色 142
中外表演艺术的若干理论问题及走向特性 147
一、话剧、电影、电视表演比较初探 148
二、影星审美的心理距离 163
三、影星与观众的崇拜审美心理 175
四、电影表演中的下意识 188
五、试论直觉在当代电影表演中的作用 193
六、“本色”和“性格”之争——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之一 202
七、“消极表演”还是“积极表演”？——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之二 204
八、职业演员与非职业演员的短长——“全国第一届电影表演艺术研讨会”印象之三 206
九、“对镜练表演”有何不可？ 208
十、儿童电影表演的艺术特性 211
十一、初论电视剧中的儿童演员 219
十二、喜剧电影表演的佳境——看电影《多情的帽子》想到的 225
十三、试论新时期的电影表演的思维方法 227
十四、中国电影表演艺术的走向 241
外国电影表演艺术传统及走向的特性 246
一、女明星和女演员——从美国电影女演员嘉宝到梅丽尔·斯特里普 247
二、美国电影女演员的表演传统与当代表演特色——从斯特里普谈起 252
三、日本电影中女演员的演技派特点——从田中绢代到桃井薰 259
四、瑞典电影大师伯格曼和他的演员们 266
五、含而不露——高仓健在《远山的呼唤》中的表演艺术 270
六、斯坦尼会怎么说？——苏联当代电影女演员的表演特征 276