第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 8
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 11
五 原始诗歌的作者 13
第二章 诗与谐隐 21
一 诗与谐 21
二 诗与隐 30
三 诗与纯粹的文字游戏 40
第三章 诗的境界——情趣与意象 45
一 诗与直觉 47
二 意象与情趣的契合 49
三 关于诗的境界的几种分别 53
四 诗的主观与客观 59
五 情趣与意象契合的分量 63
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 71
一 “表现”一词意义的暧昧 71
二 情感思想和语言的联贯性 74
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 79
四 普通的误解起于文字 82
五 “诗意”、“寻思”与修改 85
六 古文与白话 87
第五章 诗与散文 91
一 音律与风格上的差异 91
二 实质上的差异 94
三 否认诗与散文的分别 97
四 诗为有音律的纯文学 98
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 105
六 诗的音律本身的价值 106
第六章 诗与乐——节奏 109
一 节奏的性质 111
二 节奏的谐与拗 113
三 节奏与情绪的关系 116
四 语言的节奏与音乐的节奏 119
五 诗的歌诵问题 121
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 125
一 诗画同质说与诗乐同质说 125
二 莱辛的诗画异质说 127
三 画如何叙述，诗如何描写 131
四 莱辛学说的批评 135
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 142
一 声的分析 142
二 音的各种分别与诗的节奏 144
三 中国的四声是什么 148
四 四声与中国诗的节奏 153
五 四声与调质 156
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 163
一 顿的区分 163
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 167
三 顿与句法 169
四 白话诗的顿 172
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 174
一 韵的性质与起源 174
二 无韵诗及废韵的运动 176
三 韵在中文诗里何以特别重要 178
四 韵与诗句构造 180
五 旧诗用韵法的毛病 182
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 185
一 自然进化的轨迹 185
二 律诗的特色在音义对仗 189
三 赋对于诗的三点影响 197
四 律诗的排偶对散文发展的影响 202
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 205
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 205
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 209
第十三章 陶渊明 216
一 他的身世、交游、阅读和思想 216
二 他的情感生活 222
三 他的人格与风格 228
附录 给一位写新诗的青年朋友 236