一、当代的观念风潮 2
风潮的由来 2
电视的处境 6
可能的命题 9
二、影视异同观 13
三、核心：真实观 19
对逼真的认定 20
不仅仅是声画逼真 22
没有假定便没有真实 27
四、超越情节 走向情感 29
五、写普通人 35
六、趋向非激化 41
七、开放、多义及隐蔽 46
八、形象：简单趋向复杂 52
九、多元的世界 55
十、危机与责任 57
一、内容的抉择 63
三种观点 63
雅俗观 66
选择剧本 67
熟读剧本 71
开掘与深化 73
二、形式的抉择 79
样式 79
风格 83
情调 90
结构 93
情节 98
打开想象 103
一、画面的构想 108
建立时空态势 108
组织突出点 120
环境设计 127
光及其造型 131
关于化、服、道 134
二、声音的构想 139
对声音的认识 139
音响及其构想 141
音乐及其构想 147
语言及其要求 154
三、表演的构想 173
表演的现状和认识 173
表演设计 181
挑选演员 188
四、蒙太奇与分镜头 191
蒙太奇及其形式 191
分镜头设计 203
跳跃与流动 206
五、节奏、意境、分寸感 210
节奏把握 210
意境开掘 215
分寸感 220
一、可能性估计 226
摄制组人员评估 227
物质条件 229
技术条件 230
二、计划安排 231
经费预算 231
日程安排 232
管理方式 238
三、导演阐述 240
阐述及其方式 240
细致的工作 244
四、场景处理 245
选景及其要求 245
场景加工 252
五、场面调度与镜头运用 253
镜头位置的确定 254
取景及其要求 257
运动拍摄 260
镜头的轴线法则 266
演员调度及其方法 272
关于抓拍 275
空镜头不空 277
六、对待表演 279
排演 279
启发表演 281
创造表演环境 283
寻找最佳点 284
适应与出新 286
对付群众场面 287
七、用光和场记工作 288
拍摄用光 288
场记工作 291
一、在编辑台上 296
编辑前的准备 296
两种观念及形式 299
编辑创作手段及技巧 300
二、在录音棚内 313
录制语言 313
拟音及混录 316
一、前提与作风 318
克服“无冲动创作” 318
克服“游击作风” 320
二、创作的宏观控制 321
三、创作心态与气度 324
四、导演的意志 327
五、对待上帝 329
后记 331