序&札高尔斯基 5
德米特烈夫斯基（1733—1821） 9
论苏马罗柯夫 11
论奥瑟罗 12
普拉维尔施企柯夫（1760—1812） 15
论俄罗斯剧场 16
索斯尼茨基（1794—1871） 17
论拉瑟尔 18
莫恰洛夫（1800—1848） 21
演员的才能在哪里？ 22
史迁普金（1788—1863） 23
论作者的思想 24
论拉瑟尔的艺术 24
论演技 25
论演员的差别 26
菲奥陀托娃（1846—1925） 29
艺术的要求 32
叶尔莫洛娃（1853—1928） 33
艺术的使命和人民 34
论凯塞琳娜的性格 34
连斯基的死 35
艺术第一 36
连斯基（1847—1908） 39
三条规律 40
论萨陀夫斯基 40
新的时代、旧的表演方法和旧的演出剧目 42
尤靖—苏姆巴托夫（1857—1927） 43
论史迁普金 44
叶尔莫洛娃的艺术 44
剧场和革命 46
萨文娜（1850—1915） 47
悼屠格涅夫 48
柯米萨尔席夫斯卡雅（1864—1910） 49
高高在上的观点 50
史达尼斯拉夫斯基（1863—1938） 51
剧场艺术研究的总结 52
剧场的新任务 53
怎样演契诃夫 53
必须眼高手也高 54
艺术剧院和革命 55
聂米洛维奇—唐庆柯（1858—1943） 57
导演和演员 58
古典和现代 58
创造的勇气 59
伐赫坦高夫（1883—1922） 61
什么是艺术中的友谊？ 62
对于艺术家的要求 63
旧的一切完了 63
莫斯克文（1874—1945） 65
生活和技艺 66
怎样演雅哥？ 67
尤利耶夫（1872—） 69
作者第一 70
俄罗斯演员的眼睛 70
卡恰洛夫（1875—1948） 73
论史达尼斯拉夫斯基 74
哈姆雷特的悲哀 75