序言 7
第一章 油画鉴赏概论 7
第一节 油画鉴赏的性质 8
一 油画鉴赏的意义 8
二 油画鉴赏的特征 8
第二节 油画鉴赏的功用 9
一 实现社会价值，推进艺术发展 9
二 满足审美需求，提高审美能力 9
三 提高思想认识，陶冶精神情操 10
四 开发智力，促进心身健康 10
第三节 油画鉴赏的层次 10
一 感官的审美愉悦 11
二 情感的审美体验 11
三 理性的审美超越 11
第四节 油画鉴赏的条件 12
一 审美客体的优劣 12
二 鉴赏主体艺术修养的高低 12
三 鉴赏主体鉴赏力的强弱 12
四 生活体验的深与广 13
第二章 油画鉴赏的方法 14
第一节 对时代背景的掌握 14
第二节 对学术流派的认识 15
一 所属流派及思想主张 15
二 所属流派的源流 15
三 所属流派的创作特征 15
第三节 对画家本体的了解 16
一 生平及个性 16
二 风格及其演变 16
第四节 题材的限定和内容的取向 16
第五节 油画的制作方法和技巧 17
一 油画的种类 17
二 油画的几种基本制作方法 18
三 油画的技法 19
第三章 油画风格的流变 22
第一节 欧洲文艺复兴时期的油画艺术 22
一 意大利文艺复兴与佛罗伦萨画派 22
二 威尼斯画派 23
三 矫饰主义 23
四 尼德兰油画艺术 23
五 德国油画艺术 23
第二节 17、18世纪欧洲油画艺术 24
一 17、18世纪意大利油画艺术 24
二 巴洛克风格 24
三 荷兰画派 24
四 西班牙画派 25
五 17世纪法国油画艺术 25
六 罗可可艺术 25
第三节 19世纪以法国为中心的油画艺术 26
一 新古典主义 26
二 浪漫主义 26
三 巴比松画派 26
四 现实主义 27
五 印象主义 27
六 新印象主义 27
七 后印象主义 28
第四节 18、19世纪的英国油画艺术 28
一 18世纪英国油画艺术 28
二 19世纪英国油画艺术 28
第五节 19世纪俄罗斯油画艺术 29
一 19世纪上半叶的俄罗斯油画艺术 29
二 巡回展览画派 29
第六节 19世纪末至20世纪西方现代油画艺术 30
一 象征主义 30
二 纳比派 30
三 新艺术运动 30
四 野兽派 30
五 立体派 31
六 未来派 31
七 表现派 31
八 抽象主义 31
九 达达派 32
十 超现实主义 32
十一 抽象表现主义 32
十二 色场绘画 32
十三 波普艺术 32
十四 光效应艺术 33
十五 行为艺术 33
十六 观念艺术 33
十七 大地艺术 33
十八 超级写实主义 33
十九 后现代主义 33
第七节 19世纪末至20世纪的中国油画艺术 34
第四章 油画艺术作品赏析 35
第一节 世界油画大师名作赏析 35
一 波堤切利与《春》 35
二 达·芬奇与《蒙娜·丽莎》 35
三 拉斐尔与《西斯廷圣母像》 36
四 提香与《人间的爱和天上的爱》 37
五 扬·凡·爱克与《阿尔诺芬尼夫妇像》 37
六 鲁本斯与《强劫留西帕斯的女儿》 38
七 伦勃朗与《夜巡》 38
八 委拉斯贵支与《纺纱女》 39
九 尼古拉·普桑与《诗人的灵感》 40
十 雅克·大卫与《拿破仑一世加冕大典》 40
十一 安格尔与《泉》 41
十二 德拉克罗瓦与《阿尔及尔妇女》 41
十三 库尔贝与《石工》 42
十四 米勒与《牧羊女》 42
十五 柯罗与《蒙特枫丹的回忆》 43
十六 克劳德·莫奈与《日出·印象》 43
十七 文森特·凡高与《向日葵》 44
十八 约翰·康斯太勃与《干草车》 44
十九 列宾与《查波罗什人给土耳其苏丹回信》 45
二十 苏里柯夫与《女贵族莫洛卓娃》 45
二一 亨利·马蒂斯与《红色的和谐》 46
二二 巴勃罗·毕加索与《格什尼卡》 46
第二节 中国当代油画家作品欣赏 47
一 吴冠中《莎士比亚故居》&彩 11
二 靳尚谊《塔吉克新娘》&彩 11
三 詹建俊《高原之歌》&彩 12
四 陈丹青《进城》&彩 12
五 罗中立《父亲》&彩 12
六 陈逸飞《山地风》&彩 13
七 程丛林《码头的台阶》&彩 13
八 孙为民《绿荫》组画之二&彩 14
九 何多苓《春风已经苏醒》&彩 14
十 丁一林《执琴者之二》&彩 15
十一 杨飞云《北方姑娘》&彩 15
十二 朝戈《大气》&彩 15
十三 洪凌《蓝雪》&彩 16
十四 王琨《高原魂》&彩 16
十五 王玉平《鱼》&彩 16