绪论 1
一 明清小说评点的组成部分 1
二 明清小说评点研究现状 2
三 研究缘起和提出的观点 3
四 研究方法 6
五 本书内容和体例 7
第一章 明清小说评点叙事的空间性观念 11
一 叙事观念的空间性 11
二 方位性观念 19
三 视觉性观念 24
四 听觉性观念 27
五 嗅觉性观念 29
六 温度性观念 33
七 时间艺术中的空间性观念 35
小结 43
第二章 间架概念 44
一 间架概念的来源 44
二 间架的空间性特征 48
三 小说评点的间架 54
四 间架概念的文化品格 58
五 间架概念对叙事结构的建构 62
六 间架概念与西方插曲概念比较 85
七 间与西方障碍概念比较 87
小结 89
第三章 一线穿概念 90
一 一线穿概念的来源 90
二 小说评点的一线穿 92
三 一线穿的气势连贯 96
四 一线穿对叙事结构的建构 98
五 一线穿与间架的关系 110
六 一线穿与西方整一性概念比较 121
小结 124
第四章 脱卸概念 125
一 脱卸概念的中介特性 125
二 小说评点的脱卸 130
三 脱卸的空间并置 135
四 脱卸对叙事结构的建构 143
五 脱卸与间架、一线穿的关系 163
六 脱卸与西方转换概念比较 164
七 关于突转 166
小结 168
第五章 戏曲概念 169
一 看戏的审美视角 169
二 楔子 172
三 折 178
四 关目 180
五 收煞 184
六 戏曲概念对小说叙事结构的建构 189
七 戏曲繁荣的文化环境 201
八 戏曲概念与结构概念的关系 205
九 中西叙事概念的文化生成 206
小结 208
第六章 书法概念 209
一 犯笔 209
二 起笔与结笔 211
三 顿笔与挫笔 212
四 实笔与虚笔 213
五 接笔与转笔 214
六 正笔与旁笔 215
七 重笔与轻笔 217
八 直笔与曲笔 219
九 奇笔与呆笔 220
十 书法入思的文化意识 223
十一 书法概念与结构概念的关系 227
小结 228
第七章 山水画概念 230
一 读画的审美眼光 230
二 勾法与白描 231
三 皴法与皴染 234
四 擦法与重作轻抹法 235
五 点法与攒三聚五点 237
六 染法与渲染 240
七 衬染与背面傅粉法 244
八 连法与山断云连法 246
九 断法与横云断岭法 247
十 树木法与过枝接叶法 250
十一 读画的空间意识与境界 252
十二 书画概念与结构概念的关系 256
小结 261
第八章 字法概念 262
一 小说叙事的字法 262
二 动词字法 264
三 名词字法 268
四 名词字法：称呼 270
五 字法意象与象征 273
六 字法的音节 277
七 字法的叙事功能 279
八 字法分析与西方现代文论比较 285
小结 287
第九章 句法概念 288
一 小说叙事的句法 288
二 增写句法 289
三 伏线句法 295
四 宾主句法 297
五 宾主句法对叙事结构的建构 299
六 句法与字法的关系 307
七 句法分析与西方现代文论比较 310
小结 313
第十章 章法概念 314
一 小说叙事的章法 314
二 起结章法 315
三 遥对章法 320
四 板定章法 322
五 叙事的章法特点 325
六 章法概念与字法、句法、结构概念的关系 331
七 章法概念与西方现代文论比较 334
小结 335
结语 337
参考文献 341
附录1：《水浒传》评点叙事概念索引 344
附录2：《三国演义》评点叙事概念索引 362
附录3：《金瓶梅》评点叙事概念索引 372
附录4：《红楼梦》评点叙事概念索引 379
后记 392