绪论 抗战时期中国电影与中国电影的历史叙述 1
一 在历史中不断叙述的抗战时期中国电影 1
二 把抗战时期中国电影重新放回历史语境 4
三 新文本：重写抗日战争时期中国电影 6
第一章 战时中国电影：独特格局的形成 12
第一节 抗日民族统一战线的建立与抗战电影运动的开展 14
一 上海：电影戏剧工作者联合作战 14
二 武汉：抗战电影的初步建设 21
第二节 根据地的发展与人民电影的萌芽 27
第三节 租界特殊环境与“孤岛”和香港电影的初期演变 30
一 “孤岛”：复苏与沉沦 31
二 香港：蜕变与转机 38
第四节 沦陷区日伪统治与“国策电影”的酝酿 45
第二章 大后方抗战电影：历史的规定与顺应 58
第一节 抗战电影主体的形成及其衰退 59
一 大后方：复杂的军事、政治和文化冲突 59
二 “中制”：探索的辉煌 64
三 “中电”及其他：困境中的贡献 68
第二节 抗战电影的理论建设 73
一 抗战电影的发展策略 73
二 抗战电影的发展方向 76
三 通俗化、大众化和民族形式 81
第三节 抗战电影的创作实绩 85
一 纪录片创作的繁盛 85
二 故事片创作的纪实美学倾向 93
三 电影叙事的通俗化追求 99
第四节 抗战电影的创作群体 102
一 阳翰笙的抗战电影剧作 103
二 史东山抗战影片的编导艺术 108
三 孙瑜和沈西苓的抗战电影创作 113
四 何非光编导的四部影片 119
五 贺孟斧和沈浮的创作 121
小结 123
第三章 根据地人民电影：前卫的艰难与新风 138
第一节 根据地电影发生的社会政治思想背景及其艰难创业 138
一 根据地人民电影的社会政治思想背景 138
二 根据地人民电影的艰难创业 141
第二节 袁牧之、钱筱璋和吴印咸的艺术创作 148
一 袁牧之的编导艺术 148
二 钱筱璋的编辑艺术 149
三 吴印咸的摄影艺术 151
第三节 延安纪录电影的新风格 152
小结 154
第四章 租界区商业电影：生存的尴尬与智慧 158
第一节 “孤岛”影业的畸形繁荣 159
一 古装片热潮 159
二 “孤岛”影业的转机 173
三 时装片兴盛 176
第二节 “孤岛”电影理论 190
一 电影界的民族立场 190
二 历史影片的创作原则 194
第三节 “孤岛”的爱国电影创作 197
一 欧阳予倩和阿英等人的历史题材影片 197
二 于伶和柯灵等人的现实题材影片 203
三 费穆的多向度选材影片及其编导艺术 208
四 “孤岛”其他电影人的成就 212
第四节 香港电影的独特景观 218
一 大地影片公司及其抗战电影拍摄 219
二 陈腐的粤语片与“电影清洁运动” 220
三 商业电影与抗战电影的交错 222
第五节 香港的抗战电影创作 225
一 蔡楚生、司徒慧敏的电影创作 226
二 汤晓丹等人的粤语抗战电影创作 231
小结 234
第五章 沦陷区日伪电影：逆流的挣扎与终结 245
第一节 沦陷区日伪电影的产生和灭亡 246
一 “满映”的发展与解体 246
二 华北电影股份有限公司的建立及消亡 259
三 上海的日伪电影从建立到终结 261
第二节 对日伪电影的粗略分析 275
小结 282
结语 288
附录 292
一 中国电影（1937～1945）大事记 292
二 参考书目 306
后记 310