舞台语言语音声音基本功&方伟周翰雯王明亚 1
一、舞台语言基本功从何入手 1
二、音节音素声母单韵母声调 6
三、声母特殊韵母一1 14
四、复韵母音素过渡四呼隔音符号头母 17
五、鼻韵母音节结构吐字归音 22
六、变调 32
七、轻声儿化卷舌韵母 38
八、气、声、字综合训练 42
同声韵四声音节练习 48
不同声韵同声调音节练习 50
依调序音节练习 50
不依调序音节练习 51
百家姓（节选）练习 51
气息练习 52
口齿练习 52
舞台语言的基本表现手段*方伟张筠英 68
一、重音 69
二、停顿 77
三、语调 86
四、分析与体现的基本方法 95
五、练习选材 101
船在水上 101
岩石 101
种子 101
如果 102
困难 102
探寻者 103
熔钢炉 103
海思 104
秋思 105
夏感 107
石砭峪雾 108
高观潭 110
一只贝 111
名字 112
灯塔 113
悬肠草 113
一种人 114
绿叶 115
三友 115
舞台语言外部技巧&周翰雯 冯明义 118
第一章语言声音变化技巧 118
一、声音四要素与演员的声音技巧训练 118
二、音高与音量（声音的高低强弱） 121
三、音长（语言的速度节奏） 130
四、音色（声音化妆） 145
第二章 舞台上的哭与笑 156
一、舞台上的哭与笑要符合人物的个性特征 157
二、舞台上的哭与笑要遵循行动激发情感的原则 159
三、舞台上的哭与笑要给观众以美感 161
四、舞台上的哭与笑的基本要领 162
第三章 气息的运用与变化技巧 183
一、气息的运用是演员外部体现手段中的综合贯串性技巧 184
二、气息的活动变化是人之常态 189
三、舞台上气息运用的原则 191
四、气息运用的具体方法 194
第四章 综合练习 229
一、语言声音变化技巧基本练习 229
二、哭与笑的基本技巧练习 252
三、激烈形体活动中对话及哭与笑的练习 254
四、外部技巧综合运用的剧本台词练习 260
红色风暴 260
雷雨 262
日出（一）（二） 264
北京人 266
王昭君 268
茶馆（一）（二） 270
龙须沟 272
月牙儿 273
哥俩好 274
高山下的花环 275
城南旧事 278
喷嚏 279
自来水龙头 281
喜盈门 282
桃花扇 283
杜十娘 285
沈大脚说媒 286
关汉卿 288
范进中举 290
秦香莲 292
望乡 293
牛虻 296
司卡班的诡计（一）（二） 300
婚事 303
无辜的罪人 304
复活 305
囚徒 307
基督山伯爵 309
赌棍 310
莫扎特之死 312
哈姆莱特 313
琼斯皇 314
蒲田进行曲 316
女人的一生 317
蠢货 319
部长夫人 321
巴斯妇的自白 322
有光无热 323
蝴蝶夫人 325
聪明误 326
舞台生涯 327
幻灭 328
苦海余生 330
论烟草有害 330
培尔金特（一）（二）（三）（四）（五） 332
最后的瞬间 338
舞台与话筒语言艺术处理&封锡钧 341
第一章 话剧台词的处理 341
一、话剧语言的特点 342
二、处理角色台词的基本方法 347
三、不同体裁风格流派的台词处理 366
四、练习选材 383
普罗密修斯 383
俄狄浦斯王 385
麦克白 390
奥赛罗 397
罗米欧与朱丽叶 402
熙德 410
阴谋与爱情 416
茶花女 424
屈原（一）（二） 428
雷雨 434
关汉卿 437
家 441
鸟 450
司卡班的诡计 455
一仆二主 460
钦差大臣 464
求婚 469
十五贯 474
瞎了一只眼 479
玩偶之家 483
安娜克里斯蒂 491
蔡文姬 500
茶馆 505
龙须沟（一）（二） 508
骆驼祥子 515
日出 519
培尔金特 523
推销员之死（一）（二） 528
等待戈多 533
绝对信号（一）（二） 549
第二章 话筒语言的处理 555
一、广播剧的演播 557
二、影视剧的配音 568
文学作品朗诵 584
第一章 散文体文学作品朗诵&常莉 584
一、概述 584
二、朗诵的准备工作 588
三、朗诵的要求 594
四、练习选材 604
家（一）（二） 605
一件小事 609
画像 611
何容先生的戒烟 613
孙悟空大闹五庄观 615
斗猴王天神出丑 617
红楼梦（一）（二） 619
她走了 623
杨子荣舌战小炉匠 625
赏锅 627
第二章 韵文体文学作品朗诵&冯明义 侯景慧 629
一、诗的特点 629
二、诗的朗诵 642
三、练习选材 653
数字诗 653
四季诗 653
春晓 653
悯农（一）（二） 653
咏鹅 654
静夜思 654
夜宿山寺 654
登鹳雀楼 654
七步诗 654
赋得古原草送别 654
逢雪宿芙蓉山主人 655
小池 655
西湖 655
咏柳 655
绝句 656
泊船瓜州 656
早发白帝城 656
望庐山瀑布 656
敕勒歌 657
山行 657
大林寺桃花 657
初春小雨 657
无题 657
黄鹤楼 658
水调歌头 658
雨霖铃 659
满江红 659
木兰辞 659
河 661
生活是多么广阔 661
我想谈说种种纯洁的事情 662
致青年恋人 663
黄山松 665
爱情的故事 666
事件 667
有的人 668
一棵开花的树 669
今天和明天 670
无题 671
致橡树 671
第三章 寓言朗诵&侯景慧 673
一、展现鲜明形象抓住核心反映本质 674
二、高度真实与可信的夸张相结合，喜剧性与严肃性的辩证统一 675
三、挖掘语言的行动目的，揭示发人深省的寓意 677
四、练习选材 678
木偶探海 678
补充专家 679
猴吃西瓜 679
月亮出奔 680
狐假虎威 681
一头学问渊博的猪 682
乌鸦和狐狸 683
狼和小羊 683
狗的友谊 685
杰米扬的鱼汤 686
秘密 687
羊和水牛 687
附：话剧舞台语言基本功的基础理论初探&徐平 690
一、舞台语言与言语链 690
二、舞台语言与声学基础 693
三、舞台语言与生理基础 698
四、舞台语言与嗓声保护 712
舞台语言外部技巧的新课题&冯明义 侯景慧 723
一、确立正确的语言与声音观念 723
二、在激烈的形体运动中训练语言及发声 730
三、运动中发声的教程与教材 740
四、增强运用语言、声音造型的能力 744
影视（话筒）语言艺术&侯景慧 冯明义 748
一、对比影视语言与舞台语言的异同 748
二、话筒语言的特点和技巧要求 754
三、关于译制片配音 760
追求听觉艺术的语言内在美&张筠英 772
一、从作品出发，确立对人物基调的设想 772
二、运用技巧，实现对人物基调的设想 776
三、在基调的规范中，灵活地刻划人物的语调 779