一、“像行云流水一般自然”——崇尚希腊古典主义精神 1
二、艺术之间的相通与不相通——傅雷美术批评的多种造诣 4
三、在艺术最高境界上的相通——傅雷对东西方艺术的融合 11
四、观察艺术的一种方式——艺术家与时代、环境、种族 13
时代与环境：文艺复兴时期的意大利 14
种族：两个画家的比较 16
五、如何欣赏一幅画——背景与时间的重要性 22
《圣方济各出家》与《犹大的吻》 23
《牧我的群羊》 26
《纺织女》 27
六、美在异同之中显现——艺术作品之间的比较 29
伦勃朗与提香：两幅《以马忤斯的晚餐》的不同 30
米开朗琪罗与贝尔尼尼两位大师不同的《大卫》 32
委拉斯开兹与其他大师不同的比较 34
七、艺苑中的独特芬芳——艺术家的艺术风格 35
波提切利“妩媚” 35
拉斐尔的《圣母》像 39
拉斐尔的《圣体争辩》与《雅典学派》 43
八、清水出芙蓉，天然去雕饰——艺术家的艺术与技巧 46
伦勃朗的“光影” 47
鲁本斯的“色彩与线条” 49
九、“先为人，次为艺术家……”——艺术与艺术家的关系 54
两个画家人生道路的比较 56
两幅《西登斯夫人》肖像 59
十、完美的巨人——艺术家的人品与学问 60
达·芬奇的学问 61
达·芬奇的人品 64
达·芬奇的艺术 66
十一、“为天才所累”——艺术家的性格与命运 73
米开朗琪罗的性格 74
米开朗琪罗的命运 77
米开朗琪罗的艺术 81
十二、辉煌之后的道路——艺术家如何突破传统 85
雕塑家多那太罗 86
贝尔尼尼与巴洛克艺术 88
十三、风景画的一个脉络——傅雷先生审美的一种倾向 94
普桑的绘画 95
浪漫派风景画家 99
十四、美在时代中的变迁——现代绘画与古典绘画 102
塞尚其人 102
塞尚的艺术 105
十五、美在中西之间——中国绘画与西方绘画 108
国画大师黄宾虹与傅雷 109
傅雷对黄宾虹的评价 113
傅雷与黄宾虹的通信 115
一、如何欣赏一首乐曲——傅雷先生的鉴赏方式 117
巴赫的一首乐曲 118
亨德尔的一首乐曲 120
二、“好像是天地所必然有的”——傅雷先生音乐欣赏的一个倾向 121
莫扎特的天才与命运 122
莫扎特的音乐 127
三、超越于音乐之上的精神导师——傅雷精神继承的一个脉络 130
贝多芬的精神 132
贝多芬的音乐 137
钢琴奏鸣曲 139
交响乐 140
协奏曲与四重奏 143
宗教音乐 145
四、音乐中的民族情感——傅雷对肖邦音乐的欣赏 146
肖邦与他的民族 147
肖邦的音乐 150
五、音乐与精神的交流——傅雷与傅聪 154
傅聪的成长与傅雷的教育 155
封封家书寄深情 159
傅雷眼中的傅聪 163
傅聪眼中的傅雷 164
一、中国需要什么样的巴尔扎克——傅雷对翻译对象的选择 167
选择巴尔扎克的原因 167
对巴尔扎克作品的选择 172
傅雷的翻译达到的成就 173
二、文化精神的薪火相传——从罗曼·罗兰到傅雷 176
罗曼·罗兰的精神及其创作 177
傅雷与罗曼·罗兰的通信 180
傅雷对罗曼·罗兰的评介 181
三、艺术批评的典范之作——傅雷论张爱玲的小说 183
张爱玲的出现及其作品 184
傅雷先生的文章 186
孤苦的童年 189
留学法国 190
从社会走向书斋 192
翻译的甘苦 194
性格的两面 196
家书情深 198
面对羞辱的选择 199
一、为爱才绝交二十年——傅雷与刘海粟 201
傅雷对刘海粟的评价 205
二、“我不知我要怎样来说才好”——楼适夷对傅雷的纪念 208
楼适夷及其与傅雷的交往 208
楼适夷眼中的傅雷 211
三、一只昂首天外的仙鹤——柯灵眼中的傅雷 214
柯灵及其与傅雷的交往 215
柯灵眼中的傅雷 217
四、惟一敢当众打趣他的人——傅雷与朋友钱钟书杨绛夫妇 220
杨绛女士笔下的傅雷 221