序&李希凡 1
前言 1
第一章 新时期话剧的历史演进 3
第一节 在批判中的回归（1977—1979） 4
第二节 在危机中探索（1980—1985） 9
第三节 退潮中的深化（1986—1989） 21
第二章 探索革新的戏剧浪潮 29
第一节 历史性的选择 29
第二节 探索革新的走向和特征 33
第三节 主要的贡献和缺陷 44
第三章 在严峻的时代挑战面前 55
第一节 文化系统的结构性变动和话剧危机 55
第二节 话剧的地位及其不可替代性 59
第三节 话剧的出路和前景 69
第四章 现实主义的主潮 77
第一节 全方位的复归 79
第二节 深化和发展 85
第三节 主要特征和问题 92
第五章 西方现代派戏剧的影响 99
第一节 观念和手法的引进 99
第二节 逼近深层文化的新的融合 108
第三节 影响的衰微 116
第六章 新时期的戏剧理论 126
第一节 世界现代戏剧理论的引入 127
第二节 戏剧观的大讨论 130
第三节 中国话剧历史的研究 141
第七章 中国话剧传统及其当代的衍化 146
第一节 关于民族化的论争 146
第二节 中国话剧传统的构成 149
第三节 传统的衍化 153
第八章 新时期戏剧文学的成就 165
第一节 题材和主题的开拓 166
第二节 丰富多姿的人物形象画廊 175
第三节 戏剧文学形式的演变 187
第九章 新时期话剧中的悲剧性因素 193
第一节 社会历史的悲怆蕴含 194
第二节 传统向现代转变的心灵历程 200
第三节 深沉的悲剧意识 205
第十章 喜剧创作的勃兴与徘徊 211
第一节 理性反思中的政治讽刺 211
第二节 社会改革的冷峻思索 216
第三节 历史文化意识的觉醒与批判 222
第十一章 历史剧的起伏和探求 230
第一节 发展的轨迹 231
第二节 寻找历史和现实的契合点 234
第三节 探求历史真实和艺术真实的统一 239
第四节 “非历史化”的历史剧 245
第十二章 军旅戏剧的时代风貌 252
第一节 新的高度新的特点 252
第二节 敢于和善于描写矛盾斗争 257
第三节 当代军人的英雄形象 263
第十三章 儿童剧的蓬勃发展 274
第一节 新的题材新的视角 276
第二节 现实主义精神的加强 280
第三节 对审美功能的追求 285
第十四章 导演艺术的新拓展 295
第一节 寻找新的美学支点 296
第二节 舞台创作思维方式的变革 304
第三节 戏剧与观众审美关系的重新调整 312
第十五章 表演艺术的新格局 322
第一节 表演美学观念的突破和三种表演形态 322
第二节 “假定性”和表演的革新 331
第三节 表演方式的变化 339
第十六章 演出造型艺术的新阶段 352
第一节 大胆探索广泛实验 352
第二节 演出形式探索的推广和发展 360
第三节 走上融汇创造之路 371
第四节 小剧场的演出设计 374
第五节 写实演出形式的回归 379
第十七章 观众与新时期话剧的发展 389
第一节 观众意识的加强与深化 389
第二节 观众因素对话剧探索的介入 400
第三节 观众的现状与话剧的前途 406
第十八章 小剧场戏剧的复兴 415
第一节 小剧场运动的发展概貌 416
第二节 成因和追求 418
第三节 美学品格及特性 421
第四节 成绩和不足 435
第十九章 戏剧小品的崛起 444
第一节 小品热潮及其成因 444
第二节 小品的属性 450
第三节 小品的审美特性 455
后记 462
附录 新时期话剧大事记（1976年10月至1988年12月） 465