攀登者的收获（代序言）&郭因 1
一、希腊悲剧 2
二、印度梵剧 5
三、中国戏曲 12
四、戏剧形成的规律 17
1、歌舞是戏剧的摇篮 17
2、神话传说、民间故事是戏剧的土壤 20
3、表演与剧本的结合使戏剧定型 22
4、剧场的诞生使戏剧有了生长环境 26
5、历史条件的制约作用 29
一、综合性 35
1、戏剧艺术是第七艺术 35
2、以戏剧故事为基础的综合 37
3、以表演艺术为中心的综合 39
二、集体性 41
三、行动性 44
1、戏剧的本质 44
2、行动与动作 45
3、动作的作用 48
4、戏剧行动表现的直观性和连续性 51
四、舞台性 55
1、舞台的假定性 55
2、舞台空间、时间的制约 57
（1）戏剧演出的长度制约 58
（2）观众观赏的时间制约 59
（3）舞台空间的物质性制约 60
一、戏剧的要素 63
二、戏剧的种类 68
一、戏剧表演与非戏剧表演 81
第一类 有扮无演无戏 82
第二类 有扮有演无戏 84
第三类 无扮有演有戏 89
第四类 有扮有演有戏 92
二、戏曲表演与话剧表演 95
1、戏曲表演和话剧表演的共同特点 95
（1）“三位一体”的艺术 95
（2）二度创作的艺术 96
（3）一次过的当众表演 97
2、话剧表演与戏曲表演自身的特点 99
（1）中国话剧表演艺术的特点 99
（2）戏曲表演艺术的特点 102
A、形体、语言技术的表现特点 102
B、心理技术特点 110
三、影视剧表演与舞台剧表演 114
1、影视剧表演与舞台剧表演的共同特点 116
（1）同是“三位一体”、二度创作的艺术 116
（2）均在虚构假定的条件下进行表演 117
（3）都要表演“真实”，力求“生活化” 120
2、影视剧表演与舞台剧表演的不同点 123
（1）舞台表演是当众表演，影视表演是非当众表演 123
（2）舞台表演是一次过连续性表演，影视表演是间断性的非连续表演 126
一、导演艺术是在剧本创作基础上的再创造艺术 139
二、导演艺术是二度创作中起主导作用的艺术 149
1.设计总体框架，确立形象目标 152
A、剧本分析 153
B、导演构思 158
2.组织舞台行动，树立舞台人物形象 168
一、导演艺术类别及其代表性艺术家 184
二、导演元素的训练和运用 192
1.导演元素小品之一：观察生活小品 198
2.导演元素小品之二：事件小品 209
A、戏剧事件的基本概念 210
B、戏剧事件的作用 219
C、导演如何运用舞台事件 228
D、事件小品单元 254
3.导演元素小品之三：画面小品、音乐、音响小品、空间处理小品 277
A、舞台空间 281
B、舞台调度 295
C、舞台调度与舞台空间 299
一、符拉基米尔·聂米洛维奇—丹钦柯 323
二、亚历山大·塔伊罗夫 324
三、瓦赫坦戈夫 327
四、斯坦尼斯拉夫斯基——梅耶荷德 333
1.与文学巨匠的合作 337
2.分歧与汇合 346
3.评说梅兰芳 355
一、第三戏剧学派的创立者——布莱希特 364
二、史诗戏剧（叙事体戏剧） 369
三、“间离效果” 378
1.间离效果的含意和用法 379
2.如何体现间离效果 382
四、布莱希特与中国 384
五、认识与思考 395
一、贫困戏剧 402
二、类戏剧 409
三、源头戏剧 411
四、格洛托夫斯基戏剧的影响 414
1.推进小剧场艺术的发展 414
2.表演艺术需要过硬的基本功 415
后记 419