绪论 1
第一章 理论家之理论 14
第一节 创造理念 14
布莱松与“期遇” 14
维尔托夫和“间歇” 18
爱森斯坦与理性蒙太奇 22
帕索里尼和“流述” 27
第二节 思考命题 33
塔尔科夫斯基：雕刻时光 34
爱浦斯坦：创作时间 40
第三节 建立体系 47
爱森斯坦：体系创建者 47
布莱松和电影术 54
第二章 现象与影像，现实与书写 65
第一节 影像与现象 65
语言与视像：戈达尔 65
电影与绘画：侯麦 71
自然与绝对：塔尔科夫斯基 75
视觉与视觉：布拉克哈格 78
影像与影像：弗兰普顿、夏里兹、库比尔卡 81
第二节 视觉与现实 84
自动书写的现实：帕索里尼 85
重新思考过的现实：爱浦斯坦 86
被揭示的现实：维尔托夫、格里尔逊、伊高扬 89
“事实如此”：罗西里尼、斯特劳布 93
现实主义：法斯宾德 95
第三节 写作与风格 99
杜拉斯：写作 101
阿斯特吕克：从场面调度到摄影机笔论 104
希区柯克：“悬念”是重要的形式 106
潘林宣：“对位”句法 110
吉亚尼谦、弗莱舍：重新组合 112
第四节 诗意电影 114
流动的镜头感：让·爱浦斯坦 114
帕索里尼：“诗意电影” 117
谷克多（和布莱松）：诗歌精神 120
第三章 电影机器与社会作用 127
第一节 表演与观众：效用性 127
情绪参与：希区柯克与悬念 127
实质参与：爱森斯坦与“陶醉” 131
立即行动：法斯宾德的观众理论 134
第二节 社会责任 140
共和国理念的电影导演：格里尔松 141
为社会真理而服务的电影导演：维尔托夫 145
教育性思想：罗西里尼 149
第三世界的政治观：罗沙 154
第三节 电影乌托邦 156
法斯宾德：电影帮助人们生活 156
帕索里尼：诗歌乌托邦 159
塔尔科夫斯基：艺术为大众 164
斯特劳布：现实就是乌托邦 166
杜拉斯：“让电影完蛋吧” 169
戈达尔：退化即拯救 171
第四章 电影艺术与创作 180
第一节 电影与其他艺术 180
侯麦：论古典时期的必要性 180
论电影的优势：克莱尔、塔尔科夫斯基 186
论电影是艺术的综合：爱森斯坦、戈达尔、拉武·鲁兹 189
第二节 创作者，艺术家 195
什么是“电影艺术家”？ 195
艺术家：塔尔科夫斯基、谷克多等 198
作者策略：特吕弗 202
作者论：法斯宾德、伯格曼 204
第三节 电影制作 207
实验派的“拼凑艺术” 207
电影产业化：李维斯、普多夫金 209
手工艺：斯特劳布、杜拉斯、穆莱 214
第四节 实验与教学 218
实验派导演罗西里尼 218
库里肖夫的“试验工场” 221
雷的表演工坊 224
结语 229
参考书目 233
人名对照表 246
片名对照表 250