序&金重 1
在那边（又名《含笑忆当年》） 3
彩虹 55
曼布依之歌 94
乡魂 129
兮祸兮 165
壮乡吟 202
今夕月又圆 248
一条大鲤鱼 258
岔河涨水 272
阿寿还乡 286
农户招商 299
断魂崖 314
编剧意识刍论 325
戏剧的蜕变 349
“趣”谈 358
戏剧结构艺术谈 364
杂感五题 403
保持和发扬戏剧的通俗性优势 411
小品的优势 417
小品的特性 422
为我省戏剧创作进一言 425
走向开放发展的艺术创造之路 430
云南壮剧的开放性 438
“戏”与“细” 454
加强队伍建设，振兴文山戏剧——从《军营小院》和《爱的风采》获奖谈起 458
精品是怎样产生的 464
危机中的转机 472
面对现实的自省 474
壮剧何时再度辉煌 476
壮剧《和睦皈朝》创作得失浅谈 479
色彩浓郁 机趣盎然——小议壮剧《野鸭湖》 484
八十年代的《螺蛳姑娘》 487
哪有让群众捧着供着的道理——试析花灯剧《情与爱》中的村长形象 490
赵耀华作品琐议 496
从学习开始为前辈抒怀——谈革命历史花灯剧《含笑忆当年》的创作 503
妙在似与不似之间——《含笑忆当年》编后断想 505
避实就虚 写意传神——从叙事诗《幽骚》到壮剧《彩虹》 507
继承、发展、创新——壮剧《彩虹》的艺术探索 514
花灯剧《乡魂》导演提示 523
不忘根本 加强学习——纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表55周年 526
沙戏源流及发展形态初探 532
梓潼戏探源 540
附录：诗仁剧作一览表 551
后记 555