序一&张庚 1
序二&郭汉城 3
序三&王恒富 5
五光十色的戏剧美（代前言） 7
论贵州近期少数民族题材戏剧创作 1
新兴剧种——黔剧的自我超越 12
傩戏文化的历史归属与发展形态 27
贵州傩戏演出形态的总体展示——看贵州古傩艺术表演 41
寻找丢失的灵魂——看话剧《小桥流水》 45
春天的呼唤——评话剧《二月天》 49
《故乡人》的人物塑造 53
谈侯丹梅的两次进京演出 55
谈少数民族题材戏曲创作 60
满腔激情拥抱生活——读《白云鄂博》的思索 78
西双版纳访“赞哈”——关于“赞哈”的调查 83
历史银河中一颗闪光的星——观《丰州滩传奇》 88
壮美的英雄颂歌——评滇剧《关山碧血》 95
壮乡的风情 壮家的戏——《金花银花》观后有感 99
寻求戏曲艺术片独特的表现手段 103
戏曲电视剧创作探微 111
风格·节奏·神韵——影片《血溅美人图》观后 118
既雕既琢 复归于朴——电视剧《南唐遗事》的美学追求 126
书一字而见心——评电视剧《净魂》 134
复萌的《昆仑草》 139
寻求审美愉悦与理性思考的统一——眉户剧《两个女人和一个男人》观后漫笔 144
洁白下的罪恶 罪恶下的洁白——淮剧《奇婚记》观后 153
寓意深邃的桐叶情——喜看《桐叶记》 156
走向光明未来的礼赞——评剧《山里人家》观后 160
清新诙谐的《喜脉案》 162
涌进心窝的苦浪甜波——评剧《多情的河》观后漫笔 165
玉箫声声 浮想翩翩——读《玉箫引》 169
荆轲，中华民族的脊梁——评《易水寒》剧组 178
除旧布新 雅俗共赏——《真假美猴王》观后 183
别具风韵的肖太后形象——看京剧《承天太后》 189
推陈出新的佳作《状元与乞丐》 191
《闯世界的恋人》引发的理论思考 196
白璧指瑕——评潮剧《张春郎削发》和歌剧《深宫欲海》 203
《月难圆》在戏曲化方面的成就与不足 209
谈调腔《闹九江》 216
善于开掘同中之异——谈越剧《胭脂》的艺术创新 225
梅开二度花更艳——评石小梅塑造的侯朝宗 233
精诚见长——谈胡小凤的表演艺术 239
形神兼备 虚实相生——从俞振飞表演艺术的美学追求谈起 244
在开拓中进取，在进取中开拓——谈张虹的表演 251
血溅桃花生死冤——观石小梅《桃花扇·题画》 257
洋溢着性格的芳香——谈张继青《痴梦》的唱腔处理 262
本色天然之美——谈张继青《惊梦》、《寻梦》的唱腔处理 265
满园春色浓 几枝红杏俏——观运城蒲剧团演出 270
谈牛淑贤的表演艺术 275
儿童戏曲创作浅探 280
儿童剧创作丰收引发的喜与忧 287
孩子毕竟是孩子——小议儿童形象的塑造 290
“金蚯蚓”作家和他的《特殊夏令营》 293
可见的形象 简洁的手法——评小话剧《芳芳和贝贝》 297
娃娃的火 春天的花——喜看童话剧《人参娃娃》 300
儿童剧创作是艰难的艺术劳动——《月琴和小老虎》放谈 303
费苦辛，声声唤得东风转——谈郭汉城戏曲理论特色 308
与世迁移 变旧成新——从《小欺天》、《三踡寒桥》到《屠夫状元》看传统戏的整理改编 312
后记 324