第一章 战后中日民间友好往来之路 1
第二章 从歌剧到芭蕾舞剧：半个世纪《白毛女》的变迁 15
一、外国人眼中的中国歌剧《白毛女》 17
二、走出国门的《白毛女》 23
三、从革命样板戏到当今的《白毛女》 27
第三章 歌剧《白毛女》的日本舞美设计师——小野泽亘 33
一、小野泽亘在抗敌剧社担任歌剧《白毛女》的舞美设计工作 36
二、参加华北电影队的日本电影人 40
三、小野泽亘和森茂在新中国的艺术方面的重大贡献 46
第四章 电影《白毛女》的日本剪辑师——岸富美子 57
一、参加东北电影制片厂工作的日本电影人 59
二、访谈电影《白毛女》的剪辑师岸富美子女士 64
小结 75
第五章 鹤岗剧团——1952年日本人在中国东北排演歌剧《白毛女》 77
一、日本人在东北成立了鹤岗剧团 79
二、访谈歌剧《白毛女》里扮演喜儿的大冢瑛子女士 85
小结 94
第六章 《白毛女》传播到日本的渠道 97
一、日中友好运动的崛起与三位日本议员的访华 99
二、《白毛女》引起了日本人民的强烈共鸣 102
三、日本观众对电影《白毛女》的不同反响 111
第七章 日本第一个把《白毛女》搬上舞台的话剧团——演集剧团 117
一、战后日本戏剧运动的复活与上演中国剧目的热潮 119
二、访谈歌剧《白毛女》里扮演黄世仁的丸子礼二先生 125
第八章 松山芭蕾舞团在日本演出芭蕾舞剧《白毛女》 135
一、松山芭蕾舞团把《白毛女》改编为芭蕾舞剧的决心和创作历程 137
二、获得很大成功的芭蕾舞剧《白毛女》的首轮演出 140
三、克服种种困难，抓住人心的芭蕾舞剧《白毛女》 144
四、中日两国三位喜儿齐聚一堂与《中日民间文化交流协定》的签订 151
第九章 《白毛女》回娘家——松山芭蕾舞团的赴华演出 157
一、松山芭蕾舞团在北京成功地首演芭蕾舞剧《白毛女》 159
二、芭蕾舞剧《白毛女》在重庆、武汉、上海的巡演 166
三、松山芭蕾舞团所追求的芭蕾舞及中国艺术家对《白毛女》的艺术评价 172
四、中日复交以前的松山芭蕾舞团访华演出 182
第十章 上海舞剧团赴日演出《白毛女》为中日复交作出的重大贡献 187
第十一章 中日复交以后松山芭蕾舞团的访华演出 201
后记 212