绪论 1
一 中国戏曲的晚出 1
二 中国戏曲的程式化 11
上编 杂剧篇 23
第一章 论元代的神仙道化剧 23
一 神仙道化剧与全真教 23
二 恋世、愤世、惧世与出世 27
三 出世的原因及其评价 35
第二章 论元代的历史剧 43
一 关于历史剧与元代历史剧 43
二 深沉的家国之思 45
三 文人走投无路的悲歌 48
四 悲的基调及其成因 51
第三章 论元代的婚恋剧 54
一 行状不一的男主人公 55
二 勇敢、专一的女主人公 59
三 “士人败后之扯淡” 63
四 喜的基调及其成因 65
第四章 论元代的公案剧 69
一 四种情节类型 69
二 官场的两极：清官循吏与贪官赃吏 72
三 文人悲剧的另一种表现形态 77
第五章 论元代的水浒剧——兼与明代水浒戏比较 80
一 元代水浒戏：义的实践 80
二 明代水浒戏：忠的努力 84
三 不同道德追求的社会原因 88
下编 传奇篇 95
第六章 论《琵琶记》 95
一 《琵琶记》的源流 95
二 《琵琶记》研究概况 97
三 《琵琶记》的主题 102
四 蔡伯喈、赵五娘形象阐释 108
五 《琵琶记》的戏剧冲突 119
六 《琵琶记》的“过渡性” 121
七 关于封建的科举制度、官僚制度和婚姻制度 124
八 《琵琶记》不是悲剧 128
九 朱元璋为什么喜欢《琵琶记》 132
第七章 论汤显祖 134
一 汤显祖的生平 134
二 《紫钗记》：作家的爱情理想 139
三 《牡丹亭》：作家的人生理想 147
四 《南柯记》：作家的政治理想及其破灭 156
五 《邯郸记》：作家各种理想破灭后对现实社会的彻底否定 163
第八章 论苏州派 172
一 生平考辨 173
二 剧目考辨 177
三 由庙堂走向民间的忠奸斗争戏 184
四 超越门第、性爱而贴近社会生活的爱情戏 192
五 讴歌新生力量的市民戏 200
第九章 论李渔 221
一 专事喜剧创作的主客观原因 222
二 《十种曲》的喜剧性 225
三 喜剧性形成的根本原因 233
第十章 论“南洪北孔” 240
一 论《长生殿》 241
二 论《桃花扇》 256
后记 270