京剧流派表演体系 3
流派·剧目·创新 6
新时代的流派应是新品种 8
永像第一次，做到三分生——记荀慧生老师的教导 10
荀派艺术的魅力 12
荀慧生先生广采博取 17
怀念荀慧生老师 20
荀派京剧接近现代观众 23
谈张派艺术——1989年3月在上海举行张君秋收徒仪式上的讲话 25
南派与荀派异曲同工 28
我演红娘 33
附：《红娘》中小和尚过场散板 33
《红娘》剧中一段唱 50
一缕香魂唤不回——《霍小玉》的文学性 53
我对《玉堂春》的修改 61
一人连饰二角——谈谈《勘玉钏》 66
少女——少妇——复仇女性——试谈金玉奴的表演 81
移植《痴梦》笑痴人 92
主演寇珠反串李后——我在《宋宫奇冤》中的体会 102
如何演好《一代贤后》 105
截然不同的两姐妹——情寄《红楼二尤》 114
《杜十娘》的主题和唱腔处理 132
浅谈戏曲美学——兼谈京剧艺术欣赏 139
京剧革新之我见 157
中国的国宝绝不会丢失 161
振兴京剧是我们的心愿 164
京剧必须重视表演 167
试把京剧推向国际舞台 169
京剧念白的魅力 171
愿京剧旦角越来越漂亮 175
谈谈戏剧界的特殊与自大 177
看豫剧想京剧 181
应追求什么样的艺术境界？ 183
两代师父的革新精神 186
向常香玉老师学习 193
“边陲杜鹃”给我的启迪 195
贵在独创 197
一朵鲜艳的小花——看豫剧现代剧《金鸡引凤》 200
赞《焚香怨》 203
多有创新，别具韵味 204
承先启后，戏曲之光——看牛淑贤豫剧专场演出 205
尚丽华艺术的华丽 207
演男又演女，能文又能武 210
我爱观摩 215
“文艺人才”成材的两个必要条件 219
好演员不一定是好教员——谈如何教戏 226
因人设戏也是一条路子 230
“教育心理学”的实践作用 232
我入荀门前后 239
荀慧生先生二三事 245
我的合作伙伴们 247
京剧与酒 250
他跟演员是朋友——记剧评家徐城北 253
她在从中笑——记北京京剧院副院长张晓晨 257
台湾的戏迷们 263
书，我最亲爱的朋友 266
假如到了2000年 268
孙毓敏：人和书&张中行 273
“奋飞”中的孙毓敏&冯大彪 277
记孙毓敏演《红娘》&凌曾野 281
造化之工在于自然——看孙毓敏演的玉梅&过士行 283
争取新的观众——访京剧演员孙毓敏&伊文 285
一片痴心入梦来&李尔重苏烈 287
似与不似都奇绝——孙毓敏专场演出漫语&李恍 291
观众絮语&李滨声 294
孙毓敏的魅力&徐城北 296
孙毓敏的三本账&和宝堂 298
孙毓敏含泪的笑&［美］李绍昆 300
孙毓敏的辩证法&魏子晨 303
后记 306