上篇：在场与缺席 1
中国本土艺术的现在主义立场 2
关于现代绘画视觉语言纯粹化的思考 11
罗丹被重新提及的时刻 19
艺术的人质 23
失语，先锋主义的终结 26
中篇：批评与立场 33
中国当代绘画名家点评 34
走红的代价 43
王文娟究竟想说什么？ 45
究竟该谁来关注“文化癫痫病人”？ 48
对中国画一次彻底的理论解密和体系建构 52
中国画的底线不可动摇 55
必须捍卫中国画艺术独特的审美精神 57
对曾来德现代书画艺术的文化审视 59
被“囚”的两种自由极限 64
陈航：新山水的现代水墨立场 68
本土文化价值的极限表达 72
裴开元的绘画与元创性的艺术立场 76
守望纯粹，明瓒新逍遥主义艺术向度 78
《草木有本心》：新物语主义的绘画向度 83
傅吉鸿的新山水，现代才子的水墨风度 88
《百媚图》，从仕女到当代女性主义的视觉转换 92
马一丹和他的《长街系列》 94
刘曙光与他的新人本主义油画创作 96
从精神分析到艺术造神 98
波普绘画：从中国本土经验开始 104
诗意的视觉透视 106
探索写实风景油画的自然人文意味 108
谢光跃：抽象表现主义的本土经验表达 110
张于失眠的三种抒情形态 112
戴政生：凝视版画的现代时刻 117
张启文的雕塑：从《大轰炸》到《陈独秀》 122
坚持架上雕塑的高度 125
下篇：转型与重建 129
关于中国当代艺术的对话：与水天中畅言中国当代艺术 130
艺术的阴谋：十字路口的辩论 144
新山水路线，让自然说话：陈航、邱正伦、陶宏关于中国山水画的对话 160
自由艺术家1号风暴登陆重庆 167
对21世纪中国美术教育的视觉思考 173
新人本主义艺术思潮论 180
本土艺术，作为和谐社会精神语境的价值核心 203