前言 1
戏曲写意之美 1
中国戏曲的地方性保护 5
“移步不换形”之我见 7
谈徽变京的进程 9
试说戏曲同体 13
论戏剧和戏曲的关系 17
西方戏剧与中国戏曲之间的新旧之说 20
戏曲与影视剧 23
戏曲艺术的流派性 26
我对“心物交融”和“善出善入”说的理解 29
广场式舞台装置与中国戏曲写意艺术 33
试说戏曲的程式化和规范化 37
戏曲程式规范为塑造人物服务 41
论戏曲演员中心制下的主要演员负责制 51
论戏曲演员的自我修养 59
论演员中心制下的戏曲导演 64
戏曲音乐是编曲体 73
我对戏曲编剧的一点认识／ 90
从周信芳演出《海瑞上疏》说起 90
“新编历史戏”刍议 99
戏曲剧目新陈之间的辩证关系 102
论戏曲剧目的管理 105
时装现代戏也要传统剧目 110
戏曲剧目中的情节戏和功夫戏 117
“京剧样板戏”是京剧西化的样板 121
戏曲美术是戏曲表演艺术的重要组成部分 125
论戏曲艺术的时代精神 144
戏曲研究漫说 147
关于戏曲理论的探讨 160
正视京剧票友 175
新编《百花公主》自序 179
新版《打侄上坟》序 182
戏曲艺术在苏皖解放区兴起 186
关于“麟出而生”的探讨——周信芳京剧研究 195
忆京剧艺术家方樵同志 222
中国戏曲经营模式的演变 229
漫谈戏曲管理双轨制 239
漫说中国式的戏曲教育 243
闲话“团长” 255
对编修《京剧百科全书》的建议 261
学习李一氓的卓识远见——记淮海实验（京）剧团创建和发展的历程 273
中国戏曲商人印象记 281
放眼戏曲大世界——兼论戏曲程式规范下的灵活性 296