建构多元鲜活的戏曲编剧理论 1
戏曲人物塑造的美学追求 10
生活中的人和戏曲中的人 19
戏曲人物的捕捉与设置 28
人物离不开行动 37
写出人物的发展变化 44
戏曲人物形象塑造的拓展与深化 49
戏曲文学风格的多样化追求 60
傩——导源于巫术的鬼文化 72
面具——缪斯家族的成员 81
男旦雌黄 92
荀艺三论 105
漫说传统论继承 118
任重道远苦苦求索 127
中西戏剧发生之比较 136
戏曲会被开除“艺籍”吗？ 147
写意戏剧观危机辩 154
别光看热闹要学看门道 160
关于昆剧的若干思考 166
让戏曲走向银幕荧屏 170
梆子腔和说唱艺术 176
吹腔辩析 192
秦腔两家说 204
梆子——农民的艺术 215
白莲教和梆子戏 222
漫谈梆子剧目产生流变规律 238
火辣辣的爱情 250
家庭变奏曲 258
秦香莲剧目的衍变 269
杨家将和杨家将梆子戏 286
梆子戏中的绿林好汉戏 297
巾帼何须让须眉 307
梆子戏非君非圣的鲜明倾向 315
不患其多，而患其劣 321
双美：梦寐以求的境界 327
戏似观山不喜平 329
曲高韵雅耐人寻味 331
朗笑悲歌天地间 334
难得的艺术精品——京剧《曹操与杨修》 340
三谈京剧《黄荆树》 343
雄浑·凝重·悲壮·惨烈 347
师情·师德·师魂 349
梦里人生 352
“天下第一难！” 354
由《旮旯胡同》想到“定向戏” 358
借旧章出机杼，寓冷峻于激情 361
奉献者之歌 367
辉煌与悲壮 370
场上之曲 372
独具风味话《烟壶》 376
小戏不小 378
铁板铜琶唱英雄 380
锡剧之光 385
第一部《中国戏班史》 393
戏剧与“财神爷” 395
身融艺海魂系菊坛 397
暮鼓晨钟响耳畔 400
初识魏海敏 403
天山脚下觅古曲 405