绪论 1
第一章 中国戏剧的起源与形成 13
第一节 先秦时期的戏剧胚胎 13
第二节 汉唐时期的戏剧雏形 17
第三节 宋金时期戏曲的成熟 21
第二章 元杂剧概述 29
第一节 元杂剧的繁荣 29
第二节 元杂剧的形式 34
第三节 元杂剧的分期和分类 36
第三章 杂剧班头关汉卿 39
第一节 关汉卿的生平与著作 39
第二节 悲剧典范《窦娥冤》 40
第三节 关汉卿杂剧的艺术成就 45
第四章 天下夺魁《西厢记》 50
第一节 《西厢记》的作者与故事渊源 50
第二节 《西厢记》的人物与主题 52
第三节 《西厢记》的艺术成就 56
第五章 元杂剧其他作家作品 62
第一节 历史剧《汉宫秋》、《赵氏孤儿》 62
第二节 婚姻恋爱剧《墙头马上》、《潇湘夜雨》、《倩女离魂》 68
第三节 公案剧与英雄传奇剧《陈州粜米》、《李逵负荆》 71
第六章 南戏与《琵琶记》 76
第一节 南戏的源流 76
第二节 高明的《琵琶记》 79
第三节 四大南戏 83
第七章 明代戏曲概述 94
第一节 明代戏曲的种类、特征与发展演变 94
第二节 明代杂剧 97
第三节 明代传奇 103
第八章 明中叶三大传奇 108
第一节 借绿林以吐气的反权奸戏《宝剑记》 108
第二节 爱情加兴亡的历史剧《浣纱记》 111
第三节 当代政治时事剧《鸣凤记》 115
第九章 汤显祖与临川派 119
第一节 汤显祖的生平、著作与思想 119
第二节 以情反理的《牡丹亭》 121
第三节 汤显祖的其他剧作 125
第四节 临川派其他剧作家 127
第十章 沈璟与吴江派 130
第一节 沈璟的生平与著作 130
第二节 沈璟的戏曲创作 131
第三节 沈璟的曲学理论及“汤、沈之争” 133
第四节 吴江派其他剧作家 137
第十一章 清代戏曲概述 140
第一节 清代社会与文化 140
第二节 清代戏曲的分期及发展趋势 142
第三节 清代前期剧作家 143
第四节 清中叶昆曲的衰落与地方戏的兴起 145
第十二章 李玉、李渔等由明入清剧作家 153
第一节 苏州派剧作家中的翘楚——李玉 153
第二节 苏州派其他剧作家 159
第三节 李渔的戏曲理论与著作 161
第十三章 洪昇与《长生殿》 166
第一节 洪昇的生平与创作 166
第二节 李杨故事的文人诠释与《长生殿》的创作过程 168
第三节 《长生殿》的主题意蕴 171
第四节 《长生殿》的艺术成就 176
第十四章 孔尚任与《桃花扇》 181
第一节 孔尚任的生平与创作 181
第二节 《桃花扇》的主题意蕴 184
第三节 《桃花扇》的艺术成就 188
第十五章 近代戏曲 192
第一节 传奇、杂剧的嬗变 192
第二节 地方戏及京剧的发展 198
作品选 203
窦娥冤（关汉卿） 203
望江亭（关汉卿） 223
第三折 223
单刀会（关汉卿） 227
第四折 227
西厢记（王实甫） 231
第三本第二折 231
第四本第二折 236
第四本第三折 240
汉宫秋（马致远） 244
第三折 244
岳阳楼（马致远） 247
第一折 247
赵氏孤儿（纪君祥） 253
第二折 253
第三折 257
梧桐雨（白朴） 261
第四折 261
墙头马上（白朴） 266
第二折 266
潇湘夜雨（杨显之） 269
第三折 269
李逵负荆（康进之） 272
倩女离魂（郑光祖） 283
第二折 283
琵琶记（高明） 286
第二十出 286
宝剑记（李开先） 289
第三十七出 289
浣纱记（梁辰鱼） 292
第四十五出 292
中山狼院本（王九思 296
四声猿（徐渭） 300
狂鼓史渔阳三弄 300
歌代啸（徐渭） 307
牡丹亭（汤显祖） 330
第七出闺塾 330
第十出惊梦 333
第十二出寻梦 339
博笑记（沈璟） 344
第五出乜县丞竟日昏眠（上） 344
第六出乜县丞竟日昏眠（下） 345
玉簪记（高濂） 347
第十六出弦里传情 347
第二十三出秋江哭别 349
娇红记（孟称舜） 352
第四十五出泣舟 352
燕子笺（阮大铖） 356
第三十八出奸遁 356
清忠谱（李玉） 359
第二十二折毁祠 359
千忠戮（李玉） 362
第十一出惨睹 362
十五贯（朱？） 364
第十八出廉访 364
风筝误（李渔） 368
第二十八出逼婚 368
长生殿（洪界） 371
第二十二出密誓 371
第二十四出惊变 374
桃花扇（孔尚任） 377
第七出却奁 377
续四十出余韵 380
雷峰塔（方成培） 387
第二十六出断桥 387
打渔杀家（无名氏） 390