第一章 总论 1
第一节 中国古典戏曲学形成的独特路子 1
第二节 中国古典戏曲学对戏曲本体特征及功能的研究 3
第三节 中国古典戏曲学对戏曲发展的作用 7
第二章 人物形象学论 13
第一节 明初以前，朦胧中现出亮点——“传神” 14
第二节 明中至末叶，论争中引向纵深——“言情”的扩展 17
第三节 清代，综合发展——李渔的理论系统 31
第四节 综论——以“传神·言情·酷肖”为要领的体系 40
第三章 戏曲结构学论 50
第一节 古典戏曲结构学的形成和发展 50
一 宋、元时期，为初成阶段 51
二 明代，为发展阶段 55
三 清代，为成熟阶段 63
第二节 古典戏曲结构学关于戏剧结构方面的基本内容 64
一 结构的重要性 64
二 题材的选取与提炼 65
三 结构的统一性 67
四 结构的严密性 68
五 情节的曲折性 70
六 结构手法的多样性 70
七 结构的完整性 71
第三节 全面、正确地把握戏曲的总体结构 73
附：“立主脑”试析 77
第四章 戏曲语言学论 85
第一节 古典戏曲语言学与剧诗说 87
第二节 曲词与宾白 92
第三节 言贵显浅 103
第四节 语求肖似 106
第五节 文重机趣 110
第六节 声务铿锵 126
一 押韵 128
二 平仄相间 135
三 衬字和对偶 141
第七节 本色、当行与文采 144
第五章 戏曲演习学论 160
第一节 唐以前，在孕育期中积累资料 161
第二节 宋辽金，古典戏曲演习学的初成期 167
一 演出体制在相对稳定中发展 169
二 演职员分工越来越细，形成角色制 172
三 表演上着重追求滑稽调笑的喜剧风格 176
第三节 元至明中叶，侧重于唱曲的研究 178
一 胡祗遹的“九美说” 179
二 燕南芝庵的《唱论》 181
三 朱权的《太和正音谱》 185
四 魏良辅的《曲律》 186
五 《青楼集》和《词谑》 189
第四节 以导演学为核心的综合研究 191
一 中国古典戏曲导演学的兴起 192
二 中国古典戏曲表演学的新发展 209
第六章 戏曲史学论 216
第一节 清代以前戏曲史学之端倪 216
第二节 王国维在戏曲史学上的贡献 219
第三节 当代戏曲史学发展态势和应思考的几个问题 231
附：李渔和他的戏曲理论 234