上编 3
第一篇 活态史诗《江格尔》 3
一 悠久的民间流传传统 5
二 演唱活动 10
三 听众的作用 14
第二篇 演唱艺人江格尔奇 19
一 江格尔奇的职能和地位 19
二 国外的江格尔奇 21
三 中国的江格尔奇 27
第三篇 搜集、出版和研究 36
一 俄罗斯的搜集、翻译和出版 36
二 蒙古国的搜集和出版 40
三 中国的搜集、翻译和出版 42
四 研究概况 51
下编 67
第四篇 文化渊源 67
一 北方民族英雄史诗传统 68
二 《江格尔》与《玛纳斯》 81
三 蒙古英雄史诗传统 91
四 蒙古族英雄史诗的三大中心 94
五 蒙古族英雄史诗的三大类型 100
六 《江格尔》与神话、萨满文化 109
七 《江格尔》与佛教文化 120
第五篇 社会原型 129
一 动荡的社会形态 131
二 战争的性质和目的 134
三 宝木巴地方的性质 138
四 社会军事政治体制 140
五 社会结构 144
六 社会思想意识 146
第六篇 形成时代 152
一 国外研究者的看法 152
二 国内研究者的观点 154
三 产生时代的概念 159
四 长篇史诗的形成时代 161
第七篇 形成条件 171
一 《江格尔》与神话传说 172
二 《江格尔》与早期英雄史诗 176
三 《江格尔》与陶兀里奇 181
第八篇 发展与变异 186
一 同一部长诗多种异文的出现 186
二 新长诗的产生 203
三 发展与变异方式 218
第九篇 情节结构的发展 224
一 各长诗的情节结构 224
二 总体情节结构 241
第十篇 人物形象的发展 245
一 英雄人物 246
二 理想首领 249
三 勇猛型将领 252
四 智谋型将领 263
五 贤惠女性 267
六 神奇骏马 272
七 乱世暴君 277
第十一篇 语言艺术 284
“江格尔学”图书目录 302
参考书目 311
后记 320