序论 1
一 对象论 1
二 方法论 6
三 趋势论 10
第一章 1871—1917年欧洲戏剧概述 3
第一节 1871—1917年欧洲社会政治背景与“新戏剧”的出现 3
第二节 自然主义戏剧 7
一 自然主义的本质特征 7
二 自然主义戏剧产生的历史原因 12
三 自然主义戏剧的代表人物 15
第三节 现实主义戏剧 19
一 现实主义戏剧的特征 19
二 现实主义与自然主义 24
三 现实主义戏剧的代表人物 26
第四节 颓废派与象征主义戏剧 36
一 颓废派概述 36
二 象征主义戏剧的特征 37
三 象征主义产生的历史原因 41
四 象征主义戏剧的代表人物 43
第二章 易卜生 51
第一节 易卜生所处的时代和他的世界观 53
一 易卜生的生平 53
二 易卜生的世界观 55
第二节 易卜生的早期创作 60
一 历史题材剧作 61
二 《布朗德》 64
三 《培尔·金特》 70
第三节 易卜生的中期创作 76
一 《青年同盟》 79
二 《皇帝与盖利利恩人》 80
三 《社会支柱》 83
四 《玩偶之家》 86
五 《群鬼》 90
六 《人民公敌》 95
第四节 易卜生的后期创作 100
一 《野鸭》 102
二 批判利己主义的几部剧本 105
三 《建筑师》 109
四 《当我们死而复醒时》 112
第三章 左拉 119
第一节 走向自然主义 120
第二节 左拉的戏剧主张 125
一 对浪漫主义的批判 126
二 以日常生活为素材，注重表现社会的底层 127
三 非情节化 129
第三节 左拉的戏剧创作 130
一 《玛德莱纳》 131
二 《戴爱丝·拉甘》 132
三 《拉布尔登的继承人》和《玫瑰花蕾》 137
第四节 根据左拉小说改编的剧本 140
第五节 左拉后期的活动与剧作尝试 142
第四章 托尔斯泰 145
第一节 托尔斯泰的戏剧观 146
第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试 149
第三节 《黑暗的势力》 152
第四节 《教育的果实》 157
第五节 《活尸》 160
第五章 斯特林堡 169
第一节 斯特林堡的世界观与创作方法 170
一 “过渡时代的人” 171
二 新思想的“瑞典根基” 173
三 个人生活与个性特征 175
四 在科学领域独辟蹊径 176
五 独特的创作方法 178
第二节 第一阶段的创作 179
一 早期剧作 179
二 《奥洛夫老师》 181
第三节 第二阶段的创作 183
一 心理自然主义 183
二 《父亲》 184
三 《朱丽小姐》 185
四 《强者》与《玩火》 189
第四节 第三阶段的创作 190
一 历史剧 190
二 现代剧 194
第六章 梅特林克 203
第一节 《玛兰公主》 204
第二节 美学论著《卑微者的财富》 209
第三节 “等待的戏剧” 212
一 《不速之客》与《群盲》 213
二 《室内》与《丁泰琪之死》 218
三 “等待的戏剧”与荒诞派戏剧 220
第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》 222
第五节 《隐秘的殿堂》 226
第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》 229
第七节 《青鸟》 235
一 《青鸟》——一部象征主义的哲理童话剧 235
二 “孩子”的象征意义 237
三 《青鸟》中的时间 238
四 《青鸟》的续篇《订婚》 239
五 《青鸟》的首演 241
第八节 晚年剧作 241
第七章 霍普特曼 245
第一节 第一阶段的剧作 248
一 走上文学道路 248
二 《日出之前》 250
三 《和平节》与《孤独者》 252
四 《织工》 254
五 《海狸皮大衣》 260
六 《汉纳蕾升天记》 262
第二节 第二阶段的剧作 263
一 《弗洛里安·盖尔》 263
二 《沉钟》 265
三 《车夫亨舍尔》 269
四 《米哈依尔·克拉默》 271
五 《罗泽·贝恩特》 272
第三节 第三阶段的剧作 275
第四节 第四阶段的剧作 278
一 《多罗特娅·安格曼》 278
二 《日落之前》 280
第八章 王尔德 285
第一节 王尔德和唯美主义 288
一 王尔德的生平 288
二 王尔德的唯美主义艺术观 289
第二节 王尔德的戏剧创作 292
一 《薇拉，或虚无党人》 292
二 浪漫主义正剧 293
三 社会问题喜剧 296
第九章 肖伯纳 307
第一节 生平 309
第二节 肖伯纳的戏剧观 312
第三节 第一阶段的创作 318
一 《不快意的戏剧集》 318
二 《快意的戏剧集》 323
三 《三个为清教徒写的剧本》 325
第四节 第二阶段的创作 330
一 《人与超人》 330
二 《英国佬的另一个岛》 333
三 《巴巴娜少校》 335
四 《匹克梅梁》 338
五 两部宗教题材剧本 339
第五节 第三阶段的创作 341
一 《伤心之家》 341
二 《千岁人》 344
三 《圣女贞德》 348
第六节 第四阶段的创作 350
一 “政治狂想曲”式的剧作 350
二 《在贤君查理士的黄金时代》 354
三 最后的剧作 355
第七节 肖伯纳与欧洲剧作的理性化倾向 356
第十章 契诃夫 363
第一节 从早期习作到《伊凡诺夫》 365
第二节 《林妖》的失败与“小型剧”创作 370
第三节 《海鸥》 375
第四节 《万尼亚舅舅》与《三姐妹》 382
第五节 《樱桃园》 390
第六节 契诃夫剧作的“内在戏剧性” 396
一 “内在戏剧性”的发现 397
二 “内在戏剧性”与冲突的表现方式 399
三 “内在戏剧性”——抒情性与戏剧性的统一 402
四 “黄金的中间地带” 406
第七节 契诃夫戏剧对现代剧作的巨大影响 408
第十一章 罗曼·罗兰 413
第一节 罗曼·罗兰的戏剧观 414
第二节 罗曼·罗兰的早期剧作 417
第三节 革命剧：从《群狼》到《七月十四日》 421
一 《群狼》 421
二 《理性的胜利》 422
三 《丹东》 423
四 《七月十四日》 425
第四节 反战剧：《总有一天》和《里吕里》 427
一 《总有一天》 427
二 《里吕里》 428
第五节 革命剧续作：从《爱与死的搏斗》到《罗伯斯庇尔》 430
一 《爱与死的搏斗》 431
二 《罗伯斯庇尔》 433
第十二章 1917—1945年欧美戏剧概述 439
第一节 1917—1945年欧美社会政治背景 439
第二节 1917—1945年欧美的哲学、美学思潮 443
一 马克思主义的传播和影响 443
二 形形色色的资产阶级思潮 445
第三节 表现主义戏剧 448
一 表现主义戏剧的特征 449
二 表现主义戏剧的兴起 452
三 托勒尔的剧作 456
四 凯泽的剧作 460
五 德国以外的表现主义剧作 464
六 表现主义的哲学基础 466
第四节 超现实主义戏剧 469
第五节 未来主义戏剧 473
第六节 批判现实主义戏剧 478
一 1917—1945年间批判现实主义戏剧的特征 478
二 几位跨世纪大师的新剧作 482
三 几个重要的批判现实主义剧作家 484
第七节 社会主义现实主义戏剧 491
一 “社会主义现实主义”的提出及后来的偏差 492
二 社会主义现实主义戏剧的成熟 497
三 社会主义现实主义戏剧的代表作家 504
第八节1917—1945年欧美戏剧的新趋势 524
一 新神话主义 524
二 戏剧的政治化趋势 526
第十三章 高尔基 531
第一节 高尔基的戏剧观与戏剧活动 532
第二节 第一阶段的剧作 540
一 《小市民》 540
二 《底层》 545
三 一组描写知识分子的剧本 556
四《仇敌》 561
第三节 第二阶段的剧作 565
第四节 第三阶段的剧作 570
第十四章 马雅可夫斯基 583
第一节 马雅可夫斯基的早期剧作尝试 584
第二节 《宗教滑稽剧》 586
第三节 《臭虫》与《澡堂》 590
第四节 马雅可夫斯基在现代戏剧史上的地位 598
一 马雅可夫斯基与欧洲理性戏剧 598
二 马雅可夫斯基与现代主义戏剧 600
三 梅耶荷德戏剧体系的剧作家 602
第十五章 毛姆 607
第一节 毛姆的早期剧作 608
第二节 毛姆的中期剧作 613
第三节 毛姆的后期剧作 616
第十六章 奥凯西 625
第一节 都柏林时期的创作 628
第二节 中期创作 633
第三节 四五十年代的创作 637
第十七章 皮兰德娄 641
第一节 皮兰德娄与“幽默主义” 643
第二节 第一阶段的剧作 649
第三节 第二阶段的剧作 652
一 1917年的两个剧本 653
二 《六个寻找作者的剧中人》 655
三 《亨利四世》 661
第四节 第三阶段的剧作 665
一《寻找自我》 666
二《新殖民地》、《拉扎尔》和《高山巨人》 668
第十八章 恰佩克 673
第一节 恰佩克的生平 674
第二节 恰佩克的世界观与创作个性 678
第三节 恰佩克的前期剧作 682
一 《罗素姆万能机器人》 682
二 《昆虫生活》 685
三 《长生诀》 687
第四节 恰佩克的后期剧作 688
一 《白色病》 689
二 《母亲》 691
第十九章 奥尼尔 695
第一节 奥尼尔的世界观与创作个性 697
一 痛苦的人生经历 697
二 叔本华、尼采和老庄哲学的影响 699
三 悲剧思维定势及其时代特征 701
第二节 奥尼尔的早期剧作 703
第三节 奥尼尔的中期剧作 706
一 《天边外》 706
二 《安娜·克里斯蒂》 707
三 《榆树下的欲望》 709
四 奥尼尔与表现主义：《毛猿》等四部剧作 712
五 关于人与历史的思考：《奇异的插曲》等剧 720
六 《悲悼》 724
第四节 奥尼尔的晚期剧作 730
一 《送冰的人来了》 730
二 《诗人的气质》 735
三 《进入黑夜的漫长旅程》 737
四 《月照不幸人》 739
第二十章 布莱希特 743
第一节 布莱希特的世界观与戏剧体系 745
一 生平 745
二 博采东西方文化之长 创立新型戏剧体系 747
三 布莱希特的真实观 759
四 布莱希特的善恶观 765
五 布莱希特的英雄观 769
第二节 早期戏剧创作 772
一 《巴尔》与《夜半鼓声》 772
二 《人就是人》 775
第三节 成熟期的戏剧创作 776
一 走向成熟的1926年 776
二 《三角钱歌剧》 777
三 《马哈哥尼城的兴衰》 780
四 《屠宰场的圣约翰娜》 781
五 “教育剧”的创作尝试 782
第四节 流亡时期的剧作 784
一 三部反法西斯剧作 784
二 《大胆妈妈和她的孩子们》 786
三 《伽利略传》 788
四 《四川好人》 792
五 《潘第拉先生和他的男仆马狄》 794
六 《阿吐罗·魏的有限发迹》 796
七 《西蒙娜·马卡尔的梦》 798
八 《第二次世界大战中的帅克》 799
九 《高加索灰阑记》 801
第五节 回国后的戏剧实践 803
第二十一章 包戈廷 807
第一节 包戈廷的早期创作 808
一 从新闻记者到剧作家 808
二 在“传统派”与“革新派”论战中的立场及《我的朋友》的创作 811
三 《舞会之后》与《贵族》 813
第二节 歌颂列宁的戏剧三部曲及其成功经验 815
一 三部曲的诞生 815
二 艺术虚构与历史真实 819
三 人物关系与性格刻画 821
四 伟大与平凡 824
五 革命领袖与无产阶级人道主义 825
六 多种手法的综合运用 826
第三节 卫国战争中与战后的剧作 829
第二十二章 加西亚·洛尔卡 837
第一节 洛尔卡的前期剧作 839
一 走上戏剧活动家之路 839
二 《玛丽亚娜·皮内达》 840
三 根据民间故事改编的两个剧本 842
四 受超现实主义影响的两部幻想剧 844
第二节 洛尔卡的后期创作 846
一 《流血的婚礼》 846
二 《叶尔玛》和《贝尔纳达·阿尔瓦之家》 848
第三节 洛尔卡在现代戏剧史上的地位 853
第二十三章 阿努伊 857
第一节 阿努伊的创作个性 859
第二节 阿努伊的早期剧作 864
第三节 阿努伊的中期剧作 868
第四节 阿努伊的后期剧作 874
第二十四章 当代欧美戏剧概述 879
第一节 战后欧美的社会政治背景与哲学美学思潮 879
第二节 存在主义戏剧 884
一 存在主义戏剧的特征 884
二 萨特 888
三 加缪 897
第三节 荒诞派戏剧 901
一 荒诞派戏剧的特征 902
二 贝克特 909
三 尤奈斯库 913
四 其他荒诞派剧作家 918
第四节 批判现实主义戏剧 922
一 战后批判现实主义戏剧的若干特征 922
二 田纳西·威廉斯 930
三 阿瑟·密勒 935
四 弗里施 940
五 迪伦马特 943
六 其他批判现实主义剧作家 949
第五节 社会主义现实主义戏剧 954
一 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧 954
二 阿尔布卓夫、罗佐夫、沃洛金的心理剧 965
三 “万比洛夫之谜” 975
四 德沃列茨基、盖利曼等人的生产题材剧作 982
五 八十年代的“新浪潮”剧作 989
六 沙特罗夫的政论剧 993
附录 重要人名、剧名中外文对照和索引 999
后记 1069