序一 1
序二 5
绪论：空间要素介入材料研究的必要性与可能性 11
一、问题提出的背景及研究对象的确立 11
二、研究展开的方式 15
三、相关研究成果综述 17
四、研究框架 24
第一章 材料的“本”与“真” 29
第一节 材料的“本性” 30
一、本性和属性 30
二、材料的本性由人工来揭示 32
三、材料的本性由实验来揭示 34
四、人类学视角的材料本性 37
第二节 材料的“真实性” 39
一、自明与模仿——三陇板中的真实性问题 39
二、对于“真实性”的价值判断 40
三、材料的真实性与其结构-表面二重属性 41
四、材料的真实性与结构理性主义 43
第二章 材料、“面饰”与空间 52
第一节 材料观的核心地位及“彩饰法”研究 53
一、森佩尔 53
二、人类学视角的材料认知及其核心地位 54
三、森佩尔的“面饰”概念及其“彩饰法”研究 56
第二节 “建筑四要素”说 59
一、建筑的四个要素（动机） 59
二、动机-要素-工艺 60
三、围合要素的材料转换 61
四、建筑四要素理论的意义和影响 62
第三节 面饰的原则 64
一、面饰的原则 64
二、面饰内涵由技术到象征的转向 67
三、面饰与空间 68
第四节 森佩尔之于现当代建筑的意义 70
一、森佩尔思想的内在矛盾性 70
二、森佩尔之于现当代建筑 72
第三章 材料的显现 79
第一节 路斯及其文化批判 80
一、路斯 80
二、“环形大道”项目与盎格鲁-撒克逊文化 81
三、服装、时装与建筑 84
四、“内”与“外”的分裂 86
第二节 饰面与材料 89
一、“饰面的原则”与“饰面的律令” 89
二、材料的原真性 91
三、材料、饰面与装饰 92
第三节 “容积规划”的概念与实践 94
一、“容积规划”的核心思想 95
二、空间的具体性——Raum与Space 95
三、米勒宅 98
四、路斯的方式及材料显现的复杂性 100
第四节 材料的显现及其空间内涵 102
一、空间的四维分解及色彩作为材料的特殊性——风格派 102
二、材料的暗示与空间的浸润——密斯 105
三、材料与空间的结构性匹配与契合——路易斯·康 112
四、材料-空间的要素式匹配及其现象学呈现——卒姆托 116
第四章 材料的隐匿 127
第一节 白墙的表面属性和建造内涵 128
一、白墙与早期现代建筑 128
二、装饰的去除与形式的显现 130
三、感官性与视觉性 132
四、实体建造：表象与真实 134
第二节 材料的隐匿与形式的显现 137
一、白墙的机器形象与气候风化之间的矛盾 138
二、材料的隐匿与形式抽象性的凸显 140
第三节 白墙的空间内涵 145
一、多米诺体系与自由平面 146
二、漫步建筑的动态体验 147
三、现象透明的静态沉思 151
第四节 材料的隐匿与空间的显现 156
一、自由平面中面的连续性 156
二、材质的单一性与空间的抽象性——安藤忠雄 158
三、纯粹的光——巴埃萨 160
四、“极少”的悖论——帕森 164
第五章 在隐匿中显现——材料的透明性 172
第一节 透明性与玻璃 173
一、透明性与玻璃 174
二、玻璃中透明性的变迁 174
三、透明性玻璃进入建筑学 176
第二节 透明性的多重建筑内涵 178
一、三座玻璃宅 178
二、内外空间关系的彻底重塑 179
三、结构关系的清晰呈现 181
四、空间意向的本质阐释 186
第三节 有质感的透明——半透明材料 190
一、玻璃砖与玻璃屋 190
二、由玻璃的“延滞”到建筑的“延滞” 193
三、波佩的面纱 195
第四节 透明性的材料转换 198
一、由不透明到半透明 199
二、由透明到半透明 203
三、透明性转换的建筑内涵 207
第六章 建筑的抽象约减与材料回归 212
第一节 材料的空间性与材料的自主性 213
一、空间优先与材料优先 213
二、物质先行与形态先行 216
第二节 空间的抽象性与材料的具体性 218
一、“九宫格”与空间抽象性 219
二、材料具体性的回归 222
三、多元与抉择 226
结论：隐匿与显现 231
后记 236
主要参考文献 243
图片来源 249
人名汉译对照表 253