绪论 1
上篇 解析篇——导演元素及其构成 25
第一章 牵住牛鼻子——事件处理的艺术 26
第二章 细节见功夫——物件的妙用 59
第三章 创造性语汇——空间·画面·调度 83
第四章 心灵的显现——音乐与声响处理 155
第五章 生命的律动——节奏 196
第六章 有法而无法——基本技术论 216
中篇 综合篇——导演创作论 237
第七章 导演分析剧本的基本原理和方法 238
第八章 导演分析的内容与步骤 261
第九章 话剧《茶花女》导演分析 296
第十章 导演构思 331
下篇 观念篇——确立戏剧理想，走自己的路 383
第十一章 导演艺术是什么 384
第一节 准备与协调的艺术 385
第二节 总体的艺术 390
第三节 再创造的艺术 395
第四节 个人的艺术 401
第十二章 绚丽多彩的导演学派 403
第一节 梅宁根（德） 405
第二节 安托万（法） 413
第三节 瓦格纳（德），阿庇亚（瑞士）和戈登·克雷格（英） 424
第四节 斯坦尼斯拉夫斯基（俄苏） 446
第五节 梅耶荷德（俄苏） 459
第六节 皮斯卡托尔（德） 488
第七节 布莱希特（德） 498
第八节 阿尔托（法） 516
第九节 彼得·布鲁克（英）和格洛托夫斯基（波兰） 524
结束语——对中国导演艺术的思考 548
后记 562