为京剧号脉（之一）——对主演中心制的忽视 1
为京剧号脉（之二）——花钱越多，艺术的含金量越低 3
为京剧号脉（之三）——京剧的话剧化 5
为京剧号脉（之四）——只创新不继承 7
为京剧号脉（之五）——惟新主义作怪 9
为京剧号脉（之六）——重技轻戏与重戏轻技 11
为京剧号脉（之七）——“专家评委”乱弹琴 13
为京剧号脉（之八）——轻视唱腔的音乐语言 15
为京剧号脉（之九）——关于剧团的体制 17
为京剧号脉（之十）——像五十年代那样 19
再为京剧号脉（之一）——主演与配演的错位 21
再为京剧号脉（之二）——编剧与主演错位 25
再为京剧号脉（之三）——导演与主演错位 28
再为京剧号脉（之四）——以故事演歌舞，还是以歌舞演故事 31
再为京剧号脉（之五）——投资与收入错位 35
再为京剧号脉（之六）——理论与实际错位 37
话说“台上见” 41
再说“台上见” 43
三说“台上见” 45
流派的束缚 47
也谈“叫好” 49
萝卜赛梨 51
梅兰芳的职称与学历 53
拜师今昔谈 55
观众·外行·上帝 57
明天的京剧舞台 59
小议“十净九裘” 61
关于戏曲编剧问题的一封信 63
京郊凭吊言三爷 65
梅大师或许这么说 67
所谓字正腔圆 69
上口字我见 71
趣谈小生年龄 72
马连良要唱麒派？ 73
四大名旦由来一说 75
四大名旦亲连亲 76
一字难移 78
戏曲的绝活哪儿去了？ 80
也谈“一剧之本” 81
漫话“京剧姓京” 83
评奖 85
诗韵与曲韵 87
也谈《战太平》的虎跳 89
沈金波老师的一句箴言 91
戏曲教学中的一个误区 93
“猴团”哪儿去了？ 95
话说天桥的把式 97
张君秋演戏秘诀 99
厉慧良的“狂言” 101
厉慧良藏拙露巧 102
新凤霞识劝 104
夜郎国里看地戏 106
京剧兴衰谈 108
论梅兰芳的观众观 119
戏剧评论遭遇“非典” 127
《中国贵妃》又创新高 129
驳荒唐的“断裂论” 132
请关注，戏曲演员的困惑 136
戏曲艺术中的装饰现象 138
京剧，有角儿则灵 142
漫话流派 144
吸取历史教训，加强科学研究——把变声问题重视起来 148
王珮瑜们的昨天、今天、明天 155
筱派艺术的启示 160
先有荀慧生，还是先有陈墨香？ 162
从张学津、孙毓敏组阁失败谈起 168
大气磅礴的郝派唱腔——介绍郝寿臣的《打曹豹》唱段 172
琴魂汪本贞 175
读《袁世海的艺术道路》一书有感 177
关于《沙桥饯别》的几种版本 180
大刀张宝忠和他的后代 183
谈京胡的“套子” 185
龚思全笔下看川剧 187
张君秋只是歌唱演员吗？ 190
德隆望重 百年流芳——纪念谭鑫培诞辰150周年 201
谭门七代 204
世纪艺术——谭派 211
从谭元寿的自知之明谈起 213
谭元寿：国难当头，匹夫有责 215
神奇的荀派艺术 220
马连良何以为马连良 222
贺王琴生老师九十大寿 226
谈音配像的历史意义——兼谈京剧的话剧化 231
吴老，您走好！ 235
吴祖光的戏剧人生 239
回忆马校长 245
晚年的李盛藻 252
人生的酸甜苦辣——记京味作家邓友梅 255
袁世海悼张君秋 262
梨园花落大师去 天地同悲悼先贤——追悼袁世海先生 265
芳林新叶催陈叶——记叶盛兰与他的儿子叶少兰 268
我们心中的楷模——记为人师表的王少楼 271
新凤霞的成功之本与“现代戏曲”的式微之源 273
访北昆耆宿侯玉山 281
奇人刘曾复 284
马三立的相声人生 286
忆昔程门立雪 如今桃李门墙——访赵荣琛先生 290
纪刚，您是京剧的真朋友 296
学余宗马 出神入化——张学津艺术生活50年 299
德艺继世 忠厚传家——访梅葆玖、梅葆玥 307
孙毓敏这两辈子 312
杨春霞的本色 316
让我重新认识评剧的人——记周连生、赵丹红伉俪 320
天生地造的穆桂英——赞刁丽 324
童氏《宇宙锋》的惟一传人——记刘希玲先生 330
“爆满”说明了什么？——记燕守平艺术生活50年 336
化做春泥更护花——光大程派艺术的李文敏 342
《中国京剧》“京剧沙龙”选载之一——展望新世纪真情谈京剧 350
《中国京剧》“京剧沙龙”选载之二——为京剧唱腔号脉 361
感言 376