绪言 1
第一章 三代小诂 1
第一节 追忆夏代一段失落的历史 1
第二节 夏图腾小考 3
第三节 商族图腾与媒祭 7
第四节 周监三代继往开来 9
第五节 “神”——社会转型的产儿 12
第二章 藏钩戏与先戏剧形式 16
第一节 先戏剧形式——藏钩戏 16
第二节 藏钩戏的性质与形式 18
第三节 民间藏钩之戏——《抽勾砍筹》 21
第三章 藏钩戏与脚色 27
第一节 说“副末” 27
第二节 末·旦·生 29
第三节 说“丑” 31
第四节 “末厥生”新议 32
第五节 古优地位解 33
第四章 参军戏考 35
第一节 参军戏说 35
第二节 参军戏之遗存 45
第五章 傩仪新析 56
第一节 傩——瘟疫克星 56
第二节 傩——军旅之魂 59
第三节 “傩面”新议 61
第四节 说“弄” 65
第六章 戏剧的多源性 69
第一节 蜡与戏 70
第二节 腊祭与剧 77
第七章 故事的敷衍与剧场的考述 85
第一节 故事的由头 85
第二节 剧场考述 89
第八章 戏曲先声 92
第一节 韵令竞唱 92
第二节 酒歌·酒神歌 104
第三节 民歌、民舞 110
第四节 古曲与法曲 116
第五节 民间说唱 124
第六节 打略拴搐之遗音 128
第九章 民间剧本的形成与原生剧 151
第一节 民间剧本的产生 151
第二节 口传剧《跳张仙》、《刘结子》 153
第三节 蛹型戏曲——陈九龙跳（打）太平桩 161
第四节 民问创作小戏——《耿七公》 168
第五节 “连台本”戏的形成 185
第六节 民问全能剧 201
第七节 过锦戏之遗风——民问《加官戏》 242
余论 253
参考书目 256
后记 260