前言 1
朱光潜先生的话 1
“风格”的泥潭 2
批评的距离 3
第一章 美国现代小说的开拓者——德莱塞 1
“天真的时代” 1
闯入禁区 4
坦诚和真实 7
“文笔拙劣的大作家” 10
开拓者的缺陷 15
第二章 斯泰因的语言实验 17
标新立异 17
同行评议 19
文学语言的净化 22
“重复”原则质疑 24
形式大于内容 27
《爱丽斯·B·托克拉斯自传》 29
第三章 安德森：灵魂的歌手 31
孤独的心灵 31
口语化文体 35
安德森与马克·吐温 36
安德森与斯泰因 39
安德森与海明威 40
老作家的悲哀 42
第四章 薇拉·凯瑟的清新气息 47
寻找创作起点 47
赞歌与挽歌 50
早晨的清新气息 54
荒野中的贵妇人 58
第五章 约翰·多斯·珀索斯的大手笔 63
群体形象 64
难在保持距离 67
现实主义还是现代主义 70
“新闻短片” 75
“摄影机镜头” 78
“人物小传” 80
第六章 司各特·菲兹杰拉尔德的双重视角 84
“为青年写作” 85
《人间天堂》 86
幻灭 89
“双重看法” 92
衰退 95
第七章 海明威的风格 99
阅读与领悟 99
学艺与试验 103
突出与集中 105
“传达”的艺术 111
内心独白的透明度 113
限制 119
第八章 许多种声音——福克纳的文风 122
旧时代的人物 124
钻到白痴的心里去 127
“矛盾修辞法” 130
喜剧性比喻 133
败笔 137
第九章 斯坦贝克的兴与衰 143
题材的重要性 143
寻找形式 147
“剧本小说” 150
跌落 152
第十章 创造自己的世界 157
他山之石 157
“民族自我批评” 161
有自己的世界 164