绪论 1
第一节 艺术形态视野下的戏剧与绘画 1
第二节 戏曲和绘画共同的艺术思维特征 10
第三节 前人研究概况和本文的研究思路 31
第一章 明代剧论和画论基本情况 37
第一节 明以前剧论和画论发展情况 37
第二节 明代戏曲理论发展情况 51
第三节 明代绘画理论发展情况 57
第四节 明代剧论和画论的理论形态 63
本章小结 74
第二章 明代画论对剧论的影响 75
第一节 形神论对剧论的影响 75
第二节 意趣论对剧论的影响 107
本章小结 125
第三章 戏曲批评中的绘画语汇 127
第一节 用绘画技法进行戏曲批评 127
第二节 以“画”的观点赏鉴戏曲 138
本章小结 145
第四章 画论和剧论对创作主体问题的认识 147
第一节 戾（利、隶）家与行家 147
第二节 关于人品对作品影响的不同看法 158
第三节 戏曲与绘画创作主体论的同与异 172
本章小结 193
第五章 画论与剧论关于艺术风格取向的比较 195
第一节 画论和剧论在尊古旗帜下的不同取向 196
第二节 画论和剧论雅俗的不同好尚 207
第三节 文人化与南方化 223
本章小结 237
第六章 明代画论与剧论发展的趋同性 238
第一节 戏曲的文学化 238
第二节 绘画的文人化 256
本章小结 275
第七章 明代戏曲版画与戏曲、绘画理论 276
第一节 戏曲版画的兴盛 277
第二节 明代戏曲版画画家、内容、形式的变化 281
第三节 戏曲版画所体现的戏曲理论与绘画理论的交汇 299
第四节 明代戏曲版画的批评意义 318
本章小结 330
第八章 徐渭、陈继儒与明代剧论、画论 332
第一节 徐渭的戏曲、绘画理论和创作 334
第二节 陈继儒的戏曲理论和绘画理论 380
本章小结 403
结语 405
参考文献 409
后记 421