序 1
国庆之夜（独幕剧） 1
壮丁（独幕剧 10
高压下（独幕剧） 32
两兄弟（独幕剧） 45
民族公敌（独幕剧 55
谣言（独幕剧） 66
我们的空军（独幕剧 84
军民之间（独幕剧） 104
死角（四幕剧 123
剧作教程 197
第一章 总论 199
戏剧文学的特性 199
一、为观众的 200
二、斗争的 201
三、对话的 203
四、动作严谨的 204
第二章 题材和主题 206
一、题材和主题的关系 206
二、怎样观察生活 207
三、怎样选择和处理 208
第三章 人物、性格 211
一、人物的研究 211
二、人物的使用 212
三、性格的创造 213
第四章 情节 215
一、情节和它的作用 215
二、编置情节的几个要点 216
第五章 戏剧的构造 219
一、端倪 219
二、发展 223
三、高潮 225
四、下降 228
五、结局 229
第六章 对话 231
一、对话在剧作中的重要性 231
二、如何写对话 232
三、如何丰富自己的语言 236
第七章 秧歌剧 237
一、秧歌剧的特点 237
二、歌词 239
第八章 提纲、手册和书目 245
一、腹稿的具体化 245
二、备忘 246
三、丰富语言和积蓄事件 247
四、吸取别人的经验 248
我们剧作中的几个问题 251
训练新的演剧干部 257
演剧自由与国防戏剧 260
关于斯丹尼斯拉夫斯基演剧体系和它在中国演剧界的反响 261
从托尔斯泰学习什么？ 272
悼念我的老师欧阳予倩同志 279
从“广东戏剧研究所”到“广州左翼剧联” 282
附录：有关“广州文总”和“广州剧联”的一些情况 304
上海救亡演剧第三队的一些往事 306
在延安“鲁艺”的岁月 313
袁文殊诗稿 320
翻译：苏联演剧体系 327
［苏联］诺维茨基著演剧艺术的特殊性 328
戏剧的教义 332
演剧体系 342
主观的心理主义演剧体系 344
审美主义演剧体系 360
构成主义演剧体系 380
普罗列塔利亚演剧体系 394