序 1
综述 1
第一编 戏曲的形成与北杂剧的兴衰 6
概说 7
第一章 戏曲的形成 9
第一节 戏曲孕育期的乐舞（一） 9
第二节 戏曲孕育期的乐舞（二） 19
第三节 古代的巫 28
第四节 俳优与角抵戏 32
第二章 北杂剧的兴衰 38
第一节 北杂剧出现的原因 38
第二节 北杂剧的兴衰 43
第三章 北杂剧的作家与作品 46
第一节 李寿卿及其作品 47
第二节 刘唐卿及其作品 51
第三节 乔吉及其作品 56
第四节 罗贯中与李务 60
第二编 明清时期的戏剧 63
概说 64
第一章 北杂剧的延续和昆曲的流入 66
第一节 北杂剧的延续 66
第二节 昆曲入并 72
第三节 昆曲的兴盛与消亡 75
第二章 梆子戏的流入和晋剧的形成 80
第一节 梆子戏的出现及发展 80
第二节 晋剧的形成 84
第三节 晋剧早期的两次艺术交流 93
第四节 晋剧早期的主要班社 96
第五节 晋剧早期的主要艺人 101
第三章 秧歌、木偶和影戏 107
第一节 晋中秧歌与太原秧歌 108
第二节 木偶戏和影戏 112
第四章 皮簧及其它外来剧种 116
第一节 皮簧入并概况 116
第二节 弦腔、乱弹及其它 119
第五章 作家与作品 122
第一节 傅山及其作品 122
第二节 傅山的戏剧思想 126
第三节 顾误录 132
第三编 民国时期的戏剧 135
概说 136
第一章 晋剧 143
第一节 抗战前的兴盛期 144
第二节 抗日战争及解放战争时期的活动情况 150
第三节 主要演出剧目 156
第四节 代表艺人 161
第五节 票社及业余剧团 173
第二章 京剧及其它外来剧种 179
第一节 京剧在太原的继续传播 180
第二节 河北梆子及其它省外剧种 187
第三节 上党宫调、落子及蒲剧与秧歌 193
第三章 话剧的传入及发展 199
第一节 从文明新戏到抗日救亡剧 201
第二节 八年萧条期 207
第三节 抗战胜利后的短暂复苏 209
第四节 作家与作品 216
第四章 “兵农歌舞剧”的出现与消亡 223
第一节 从旧剧改革到提倡新剧 224
第二节 “兵农歌舞剧”的实质及推行结果 227
第四编 中华人民共和国建立后十七年的戏剧 231
概说 232
第一章 戏剧的新生 234
第一节 戏剧艺人的翻身解放 234
第二节 新文艺工作者对戏剧建设的影响 241
第二章 主要演出团体及其沿革 246
第一节 晋剧演出团体的发展变化 246
第二节 其它戏剧演出团体 251
第三节 省属剧团概况 254
第三章 多层次多渠道的艺术交流 258
第一节 丰富多彩的调演、会演及观摩演出活动 259
第二节 慰问演出与巡回演出 267
第三节 省外艺术团体来并演出及其影响 271
第四章 业余戏剧活动 283
第五章 戏剧教育新体制的确立及其成就 287
第一节 剧团培训班 288
第二节 太原市戏剧学校的创立及其教学成就 293
第三节 成人教育 300
第六章 剧目建设的成就及经验教训 303
第一节 剧目建设的概况 304
第二节 成就及经验教训 312
第三节 主要作家与作品 318
第七章 舞台艺术的新发展 325
第一节 戏曲导演制的确立及戏剧导演 325
第二节 戏曲表演艺术的继承与发展 331
第三节 发展中的戏曲音乐 336
第四节 舞台美术的进步 340
第五节 主要演员及演奏员 343
附录一 光绪二十九年山西阳曲令上中丞示禁诞妄悖逆戏文禀 357
附录二 晋中秧歌《换碗》唱词辑录 359
附录三 太原华美印刷局 361
附录四 山西省第二届戏曲观摩演出大会太原市代表团获奖情况（1957年） 363
附录五 主要参考书目 366
后记 370