第一节 晚清“戏剧界革命”的倡导 1
第二节 筚路蓝缕的三大新剧社团——春柳社、进化团和南开新剧团 5
第一节 “第二度思考”——“五四”新文化人的戏剧理论建设 20
第二节 爱美剧运动的兴起 26
第三节 写实主义的“问题剧”与“社会剧” 38
第四节 受“新浪漫派戏剧”影响的浪漫主义戏剧 51
第五节 唯美象征剧的潮汐 72
第一节 戏剧：新月派组合的契机 83
第二节 新月派的国剧理论 94
第三节 “新月”三剧作家 107
第四节 梁实秋与国剧运动 119
第五节 徐志摩的戏剧活动 127
第一节 曹禺前期戏剧的艺术风格 129
第二节 《雷雨》和《日出》 142
第三节 《北京人》 147
第一节 左翼戏剧运动的背景和发生 150
第二节 田汉、洪深、夏衍与陈白尘戏剧概述 155
第三节 胡也频戏剧创作 166
第四节 殷夫的“红色鼓动剧”《斗争》和冯铿戏剧《胎儿》 173
第一节 新中国初期的独幕剧 181
第二节 老舍的戏剧 186
第三节 田汉、曹禺、郭沫若的戏剧创作 191
第四节 “第四种剧本” 197
第五节 政治化的戏剧 204
第一节 1979——1989：新时期电影的一个历史描述 209
第二节 新时期电影导表演及音乐艺术概述 221
第三节 走向繁茂：新时期电视剧概观 235
第四节 中国短篇电视剧的足迹 247
第五节 中国电视连续剧回眸 260
第一节 夏衍研究的新成果——简评四部夏衍研究专著 274
第二节 深入与展示夏衍的艺术世界——读陈坚的《夏衍的艺术世界》 278
第三节 戏剧研究切入思潮流派——评胡星亮的《中国现代喜剧论》与《二十世纪中国戏剧思潮》 281
第四节 写出一个真实的田汉——论董健的《田汉传》 284
第五节 戏剧／戏曲话语的构建——评胡星亮的《中国话剧与中国戏曲》 290
第六节 电影“锣鼓”的意蕴——论钟惦棐的电影评论 295
第七节 “大艺术”的阐释——评周安华的《青青艺术》 307
后记 311