引论 2
中国现代诗歌理论批评的特点 2
中国现代诗歌理论批评的轮廓 5
第一章 中国诗歌理论批评的现代转型（上）：梁启超“诗界革命”口号的提出 8
对“薄今爱古”的批评 12
诗歌的功利观 13
推崇能入乐的诗 14
《饮冰室诗话》 16
第二章 中国诗歌理论批评的现代转型（下）：王国维诗歌发展观 18
超功利的文学观 19
“境界”说 21
“主观之诗人”与“赤子之心” 25
天才与古雅 28
其他观点 30
第三章 胡适 34
诗的“进化观” 34
“具体的做法” 38
音节论 40
以诗说理 42
诗要明白 43
第四章 康白情 俞平伯 46
诗人是宇宙的情人 46
诗的音乐性与刻绘性 47
打破文法的偶像 48
诗是“贵族的” 49
诗的“进化的还原论” 50
诗的效用论 52
第五章 周作人 55
个性的文学 55
“融化”说与象征、通感 57
小诗论 59
主张宽容 61
对诗的“效用”论的批评 63
第六章 鲁迅 66
“别求新声于异邦”——对摩罗诗人的赞赏 66
“盖诗人者，撄人心者也。” 68
诗人与科学家之别 69
关于诗歌形式 71
诗歌批评实践 72
第七章 郭沫若 74
表现论 74
“自然流露”说 78
诗的形式 80
论节奏 82
第八章 闻一多 86
“价值”与“效率”相统一的批评标准 86
新格律说 91
新诗的发展前途 98
第九章 朱自清 102
多义性 102
散文化 106
取譬 109
欧化·传统·现代化 112
正变 115
第十章 象征派及戴望舒的诗论 118
主张“纯诗” 118
诗的“暗示能” 119
诗的“物理”观——统一性和持续性 121
重“音”“色” 122
特殊的感觉 123
诗“是个人灵感的记录表” 125
诗不宜用理性 125
诗可以有晦涩的成分 126
“诗”是什么——诗的本质面面观 127
“制最合自己的脚的鞋子”——诗的形式 129
第十一章 梁宗岱 131
诗的“代数学” 131
音义凑泊说 134
诗的感应论 136
对传统及“五四”新诗的检讨 138
方法与风格 141
第十二章 朱光潜 145
中西诗论的互补与融合 145
（一）境界论的第二次综合 146
（二）诗的定义的重新确立 148
（三）诗的特殊功能——以部分暗示全体 150
多维的参照系统 152
多种研究方法的综合运用 153
第十三章 抗战时期的诗歌价值观 157
诗歌功利价值观的上升 157
诗歌审美价值观的变化 164
第十四章 胡风 174
诗人要和他所歌唱的对象完全融合 174
关于技巧、关于诗的“形象化”批评 179
第二义诗人 182
第十五章 艾青 186
复合论 186
诗的“三轮子” 190
诗的“散文美” 195
第十六章 袁可嘉 唐湜 199
诗的本体论 199
有机综合论 203
诗的艺术转化原则 206
新诗戏剧化 210
一个命题 214
一种诗歌现象 216
关于意象 217
自由化与格律化 219
对“九叶”派的评论 220
文体风格 223
第十七章 臧克家 224
作家论 224
创作论 228
作品论 233
因革论 237
鉴赏论 240
第十八章 何其芳 244
诗外功夫 244
诗的本质 246
现代格律诗主张 249
主要参考书目 255
后记 257