第一章 介绍——艺术原理 3
艺术中的模仿理论莱辛的观点材料的限制艺术启示亚里士多德、培根和其他大家的理论艺术中的天然模仿现实主义理想主义类型选择公众品位的影响美学理论表达及其发展模仿的目标第二章 早期的雕刻技艺 17
手工艺是美术的预备装饰品的最初形式法国洞穴中骨画材料的影响装饰品的原则冲突的观点荷马史诗中的工艺美术可用的材料手工业者并非专业人员荷马装饰腓尼基人带来的影响希腊人从腓尼基人那里吸收的东西石头上的建筑以黄铜或青铜盘碟做的装饰早期的陶瓶装饰第三章 阿喀琉斯的盾牌 31
诗歌创作在多大程度上以古传奇为基础在多大程度上以古代艺术作品为基础基普塞洛斯的箱子比较亚述雕像的比较早期希腊浮雕青铜盾牌盾牌的样式艺术作品模仿的证明不同场景的安排基普塞洛斯的箱子迈锡尼的石狮传奇的建筑工人和雕刻家石头上的建筑代达罗斯木雕第四章 布塔得斯，迪奥多罗斯，格罗考斯 51
黏土模型早期的科林斯式黏土工人青铜铸件萨摩斯岛的迪奥多罗斯和罗赛克勒斯迪奥多罗斯和埃及的关系软焊铁开罗的格拉乌科斯第五章 早期的大理石、象牙、黄金和细木雕塑 61
米拉斯、米吉安达斯、阿尔切莫斯、普帕劳斯和阿特尼斯、迪普塞诺斯和斯吉列斯、雕塑师联合机构邓塔斯和多列格莱尔达斯利基翁的格莱尔切奥斯爱琴海岛的斯米列斯雅典的恩德塞奥斯斯巴达城的吉蒂安达斯马格内西亚的巴塞格勒斯第六章 古风时期的雕塑 71
塞利努斯最古老的浮雕早期雕塑中极为罕见特尼尔市的阿波罗锡拉奥尔霍迈诺斯大英博物馆的阿波罗卢浮宫的两尊类似雕像斯特莱福德的阿波罗爱菲索斯的浮雕装饰小亚细亚雕塑的感官表达布朗齐达伊的雕像鹰身女妖墓碑浮雕主题艺术特点桑德斯的其他古代雕塑与波斯艺术的联系特洛亚德和萨莫色雷斯中的塞浦路斯和阿索斯雕塑第七章 阿高斯、昔克翁和爱琴海早期学校 93
舆论的昌盛和活动阿高斯的阿哥拉达斯奥林匹亚战车队阿什兰雕像在伊托姆和爱琴海的宙斯之子赫拉克勒斯雕像阿尔格伊安达斯和阿托托斯阿里斯多姆登在奥林匹亚专用的斯米锡托斯雕像昔克翁的卡那克斯布朗齐达伊的阿波罗雕像还有复制品昔克翁的阿芙罗狄蒂骑着赛马的男孩缪斯阿里斯多刻勒斯，即卡那克斯的弟弟爱琴海的雕像卡隆奥那塔斯奥林匹亚的战车队希尔罗战车佩尔加蒙的阿波罗雕像奥林匹亚的爱玛仕菲加莱依安的得墨忒耳“爱琴海岛模式”格拉奥锡安斯和爱琴海岛的其他雕塑家第八章 如今在慕尼黑的爱琴海岛雕塑 107
两堵山墙之间的差别西方山墙颜色材料布置理论主题介绍源于角斗士研究的雕像类型雕像细节对中央群一般意见的异议其他雕像的识别东方山墙主题风格上比西方山墙更进步的雕塑赫拉克勒斯雕像材料两堵山墙之间的差别理论雕塑的发现第九章 在雅典的古代雕塑 117
哈墨迪奥斯和亚里斯托该通的雕像克里托斯和内西奥特斯的复制品在那不勒斯的雕像卡拉米斯：他的耶罗战车队索桑德拉雕像男孩阿蒙阿列西卡克斯的阿波罗雕像巨大的阿波罗雕像赛马他的风格的特点他在雅典的位置与雅典胜利之庙的联系阿列西卡克斯的阿波罗雕像复制品亚里士多克勒的石碑利西亚斯的石碑海卡特佩冬的古代浮雕第十章 罗奇的毕达哥斯 133
迈向理想主义的进程塞利努斯某庙中墙上关于受伤大力神的雕刻艺术特质毕达哥斯菲洛克特忒斯像技术创新运动员雕塑伊俄战车雕塑组合克利昂、米纳西亚斯、埃提奥克勒斯及波利尼克斯、珀耳修斯、阿波罗，以及德尔斐的德罗美乌斯、普洛特劳斯、潘克拉提阿斯像第十一章 米隆及其学派的雕塑 143
古代作家描述的米隆雕塑的特点在拉特兰神庙里的马斯亚斯雕像创意相同的其他表现作品自然规律和生活细节的观察动物雕像和来自日常生活主题的雕像运动员的雕像拉达斯掷铁饼选手阿波罗雕像米隆雕塑的影响雅典特修斯庙的楣柱与墙柱与帕台农庙墙柱的比较赫拉庙的墙柱第十二章 波利克莱托斯 165
波利克莱托斯和菲迪亚斯及米隆的关系古代作家笔下波利克莱托斯的风格特点与其与菲迪亚斯比，不如与米隆比赫拉象牙雕像硬币上的赫拉像赫拉法尔内塞赫拉戈尔詹蒂尔赫拉路多维希波利克莱托斯的法则阿马宗雕像阿斯特拉加利桑特雕塑群运动员雕像第十三章 希腊北部的雕塑 181
门德的佩尼奥斯他在奥林匹亚的雕塑他与阿尔卡米内斯的关系波利克莱托斯和后世雕塑中的绘画因素布鲁恩的理论达索斯的浮雕法尔萨洛斯的浮雕技术层面绘画的影响哈比墓与达索斯古纪念碑的比较浮雕与绘画之间的必然联系没有证据表明希腊北部的雕塑是小亚细亚的延续附录 希腊古典艺术风格演变的三个重要时期 187