序 1
自序 1
绪论 龙虎山天师道科仪音乐之渊源与流变 1
一、汉末天师道科仪音乐的形成 2
二、魏晋南北朝天师道科仪音乐的变革 5
三、唐宋元明天师道科仪音乐的兴盛 11
四、明中叶以后天师道科仪音乐 21
五、天师道科仪音乐的现状考略 24
第一章 启请（告歇）科仪及其音乐 33
第一节 历史与社会文化背景 33
第二节 乐器、乐队及坛场设置 35
一 乐器、乐队编制与演奏队形 35
二 启请（告歇）科仪坛场设置 38
第三节 科仪程式及音乐 39
一 启请（告歇）科仪程式 39
二 启请（告歇）科仪实录 42
第二章 灵宝济炼度孤科仪及其音乐 62
第一节 历史与社会文化背景 62
第二节 灵宝济炼度孤科仪的内容及功用 65
第三节 坛场的设置及科仪音乐 67
一 坛场的设置 67
二 科仪程式目录 68
三 灵宝济炼度孤科仪实录 70
第三章 传度授箓科仪及其音乐 101
第一节 历史与社会文化背景 101
第二节 乐器、乐队及醮场设置 103
一 乐器、乐队编制与演奏队形 103
二 醮场的设置 105
第三节 科仪程式及音乐 108
一 传度授箓科仪程式目录 108
二 传度授箓科仪实录 110
上篇小结 187
第四章 天师道科仪音乐的宗教功能 191
第一节 祈禳功能 193
第二节 济度功能 199
第三节 感神通神功能 203
一 感神功能 203
二 通神功能 205
第五章 音乐艺术特征 211
第一节 曲目与旋法研究 211
一 曲目标题、数量及常用曲目 211
二 科仪经韵旋法研究 218
三 器乐曲牌旋法分析 233
四 旋律发展手法及其功能意义 243
第二节 乐队组合形式与配器特点 255
一 乐队组合形式 255
二 配器特色 259
第三节 曲式结构类型 267
一 经韵曲式结构 267
二 器乐曲式结构 272
第四节 龙虎山天师道科仪音乐构成 277
一 民间歌曲的吸收 278
二 戏曲音乐的影响 282
三 民族器乐的渗透 287
四 佛教音乐的融合 289
五 其他道教音乐的兼容 290
第六章 天师道人的音乐价值观与美学观 296
第一节 道人的音乐概念及音乐价值观 296
一 道人的音乐概念 296
二 道人的音乐价值观 300
三 道人的训练经历对其音乐价值观的影响 301
第二节 道人的音乐美学观与审美品格 302
一 道仙自然 303
二 乐静神修 306
三 虚空淡和 308
第三节 天师道科仪音乐的文化特质透视 313
一 天师道音乐的文化背景及哲学思想 313
二 道人的社会结构与文化素质 317
三 道人的修道心理及审美情趣 319
下篇小结 323
主要参考文献及有关资料 325
后记 328