第一部分 电影读解论 1
第一章 读解是电影审美过程的深化 3
电影语言的特征 4
什么是读解 9
读解的本质 16
第二章 电影的表层读解 25
电影语言基本元素的读解 25
电影语言基本句法——蒙太奇的读解 75
第三章 电影结构的深层读解 83
电影结构系统的读解 83
电影意义系统的读解 92
第二部分 影评写作论 101
第一章 构思与思维主体 103
多向性思维 103
内向性思维 108
主体的存在 113
第二章 构思与优化选择 120
影评对象的选择 121
影评角度的选择 125
影评尺度的选择 131
第三章 构思与文章思路 137
影评观点的提炼 137
影评观点与文路 144
第三部分 电影评论文辑 151
论新时期银幕上的毛泽东形象 153
演不尽的毛泽东 167
有谁扮演毛泽东 174
爆竹文化的深刻隐喻 176
明星魅力探秘 180
灵魂拯救的一曲壮歌 186
失去平衡与复归平衡 188
子弹与琴——巧妙的物象组合 190
激情熔铸艺术 192
对比的魅力 194
晃动镜头与浮躁情绪 196
《大转折》有了新转折 198
末路穷途与英雄本色 199
人类前瞻性命题的艺术阐释 203
中国版的《裸岛》 207
正在崛起的“新西部片” 210
一部全景海军影片 212
《离开雷锋的日子》给中国电影带来的思考 213
’97中国电影和市场大透视 217
中国电影哪儿去 224
中国电影敢对进口大片说“不” 227
中国电影你旺不旺 230
中国电影为谁而拍 233
中国电影应该说不 234
且看今朝电影的锣鼓 236
科学技术与电影发展 238
电影面对高科技 241
献礼片喜忧录 243
怀旧与“老”字号 245
话说“倒计时” 247
二点五亿美元能挪用吗 249
观众究竟算什么 251
希望 253
令人失望的上海国际电影节 255
张艺谋缺了什么 256
有感于古月落选 258
感知冯小宁 260
想起张雁 262
“魔盒”：机器的发明 264
电影的预言人 266
最早的影片 268
电影不是艺术 270
乔治·梅里爱的“偶然” 272
梅里爱的贡献 274
触目矛盾的《一个国家的诞生》 276