导论 1
第一编 文学本质论 11
小序：新的文学本质观提出的理论依据 11
第一章 文学的初级本质 12
第一节 文学的哲理本质观 13
一 关于哲理本质观的争论 13
二 哲理文学的存在 18
三 文学哲理本质观的美学根据 22
第二节 文学的情感本质观 27
一 人类对文学情感本质观的发现 27
二 情感在什么情况下才能成为文学的本质 31
一 人类对文学历史本质的认识 33
第三节 文学的历史本质观 33
二 文学的历史本质在作品中的反映 39
第四节 三种本质观的互补性及其共存的合理性 42
一 人类关于文学本质的争论 42
二 文学的初级本质与人类精神需要的对应关系 45
第二章 文学的中高级本质及本体 47
第一节 广义的文学历史本质 47
一 马克思恩格斯提出的文学的质的规定性 47
二 人类对文学的历史哲学本质的认识 49
三 文学的历史哲学本质的内涵要素 51
第二节 文学是对社会生活的审美反映 53
一 审美反映论形成的过程 53
二 审美反映与普通反映的区别与联系 56
三 审美反映论的理论意义 64
第三节 文学的审美意识形态性质 67
一 马恩对文学本质的宏观把握 68
二 文学的意识形态的特殊性 69
三 关于文学本质的初步结论 74
第四节 文学的本体 75
一 文学用语言构筑艺术世界 75
二 文学本体的心灵性 77
三 文学本体的文化性 80
第五节 文学的社会作用 82
一 文学的社会作用 82
二 文学与社会主义精神文明建设 90
第一章 文本的构成 94
小序：作品文本的构成及其艺术至境形态 94
第二编 文学作品论 94
第一节 文本的存在形式 95
一 关于文本存在形式的争论 95
二 文本是由审美信息构筑的艺术世界 98
三 文本是气韵生动的艺术世界 100
第二节 文本的语言层面 102
一 文学作品的文本层次问题 102
二 文学语言与普通语言的不同 104
第三节 文本的形象层面 108
一 形象层面的重要性 108
二 文学形象的特征 110
一 关于意蕴 114
第四节 文本的意蕴层面 114
二 意蕴的层次与结构 116
第二章 文学形象的艺术至境形态 117
第一节 文学意象 118
一 观念意象及其高级形态 119
二 文学意象的艺术特征 121
三 文学意象的分类 127
第二节 文学意境 128
一 意境概念的形成及界定 129
二 文学意境的特征 130
三 意境的分类 136
第三节 文学典型 138
一 典型论的发展及论争 139
二 文学典型的美学特征 141
三 典型环境中的典型人物 150
第三章 文学的类型 154
第一节 文学表现方式呈现的类型 154
一 象征型文学 154
二 抒情型文学 157
三 写实型文学 159
第二节 从文学体裁上的分类(上) 161
一 诗歌及其特征 161
二 散文及其特征 166
三 杂文与报告文学 167
一 小说及其特征 169
第三节 从文学体裁上的分类(下) 169
二 戏剧文学及其特征 172
三 影视文学及其特征 175
第四章 文学风格 178
第一节 文学风格的界定及其成因 179
一 关于文学的风格 179
二 文学风格形成的原因 181
第二节 风格的特性与分类 185
一 文学风格的一般特性 185
二 文学风格的分类 188
第三节 时代的风格和群体的风格 197
一 时代的风格 197
二 民族的风格 199
三 地域的风格 201
四 流派的风格 203
第三编 文学创作论 205
小序：应区分创作的本质与文学的本质 205
第一章 文学创作理论评述 206
第一节 中外传统创作论 206
一 摹仿说 207
二 摹心说 210
三 对摹仿说和摹心说的反思 213
第二节 心理分析学派创作论 215
一 弗洛伊德的无意识创作论 215
二 荣格集体无意识创作论 218
一 格式塔质与元素主义的对立 221
第三节 格式塔心理学创作论 221
二 格式塔心理学派创作论要点 223
三 阿恩海姆创作论的意义和局限 225
第二章 艺术思维 228
第一节 艺术思维的特征 228
一 艺术思维是审美性的思维 228
二 艺术思维是虚构性的思维 229
三 艺术思维是情感催动的思维 232
第二节 艺术思维的心理机制 233
一 审美知觉与艺术情感 234
二 艺术思维中的想象机制 241
三 艺术思维中的理性机制与非理性机制 245
一 意象思维 251
第三节 艺术思维的类型 251
二 具象思维 256
第三章 文学创作流程 260
第一节 文学创作的发生阶段 260
一 生活积累与情感积累 260
二 艺术发现 264
三 创作意图 267
第二节 文学创作的构思阶段 268
一 艺术构思的目的 268
二 艺术真实 271
三 艺术概括 274
四 艺术灵感 277
一 艺术传达过程的复杂性 279
第三节 文学创作的艺术传达阶段 279
二 体裁对内容的征服 281
三 语言对内容的征服 283
四 即兴与推敲 286
第四章 文学创作的基本方式 288
第一节 文学叙事 289
一 故事 289
二 事件 289
三 情节 291
四 人物 295
五 视角与时间 299
一 关于抒情的界定 303
第二节 文学抒情 303
二 抒情的内容 305
三 抒情主体的建构 308
四 抒情话语 311
第三节 文学修辞技巧 319
一 比喻与象征 319
二 复义与含混 323
三 悖论与反讽 324
第四编 文学发展论 328
小序：应追问文学自身的发展规律 328
第一章 文学的起源与一般发展模式 328
第一节 文学起源诸论 328
一 文学起源于劳动 329
二 关于游戏说 331
三 关于魔法说 332
四 关于文学艺术起源的几点思考 332
第二节 社会心理是文学发展的客观动因 335
一 社会心理概念的提出 335
二 社会心理的特征及其对文学发展的影响 337
三 怎样理解马恩关于文学艺术发展的论述 340
第三节 文学发展的自律 342
一 人类关于文学艺术发展模式的猜测 343
二 文学发展自律的实质是审美理想模式的变化 348
一 文学发展历史继承性的一般原理 351
第一节 文学发展中的历史继承性 351
第二章 文学发展中的几个问题 351
二 文学历史继承性的主要方式 353
三 文学发展历史继承性的具体内容 357
第二节 从民族文学到世界文学 361
一 人类文学发展的三个阶段 361
二 各民族文学相互交流和影响的一般规律 370
三 文学的民族性和世界性问题 375
第五编 文学接受论 379
小序：应该建构中西融合的接受论 379
第一章 文学接受 379
第一节 文学接受发生的条件 380
一 文学接受者的素质 380
二 文学接受者的审美心境 382
三 文学接受的客体条件 383
第二节 文学接受的过程 384
一 期待视野与接受动机 384
二 文学接受中的“同化”与“顺应” 386
三 文学接受的性质 388
第三节 文学接受的高潮 390
一 共鸣 391
二 净化 392
三 领悟 394
四 延留 395
第二章 文学批评 396
一 文学批评的意义 397
第一节 文学批评的意义和方式 397
二 文学批评的方式 402
第二节 文学批评的几种主要方法 407
一 道德批评 407
二 社会批评 409
三 文本批评 412
四 心理批评 418
第三节 马克思主义文学批评方法 422
一 美学的和历史的观点相统一的批评原则 422
二 真、善、美相统一的批评标准 425
三 批评实践的方法与细则 430
后记 436
主要参考书目 437