绪论 “文革”时期音乐文化价值观和钢琴音乐创作 1
第一章 “文革”结束和音乐解放 5
第一节 粉碎“四人帮”与音乐发展 6
第二节 开展平反工作和音乐家作品解禁 9
第三节 “实践是检验真理的唯一标准”理论下的音乐探索 13
第二章 重建音乐文化价值观 15
第一节 对西方现代音乐的再认识和中国现代音乐的反思 17
第二节 音乐服务方向的争议 22
第三节 “文革”后的音乐讨论 24
第三章 80年代后的社会主义音乐创作 29
第一节 反对资产阶级自由化 30
第二节 推行社会主义音乐 33
第三节 社会主义现实主义音乐理论的继承和发扬 34
第四章 探索中国的现代音乐 39
第一节 中国现代音乐创作的推广 40
第二节 中国音乐文化与西方现代音乐技法的结合之路 44
第三节 中国现代音乐作品的国际和国内认同 50
第五章 来自印象主义音乐的影响 55
第一节 谭盾钢琴组曲《忆》作品分析 55
第二节 朱践耳钢琴组曲《南国印象》作品音乐分析 62
第三节 汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》作品音乐分析 66
第四节 夏良钢琴组曲《版纳风情》作品音乐分析 71
第六章 来自序列主义的影响 77
第一节 罗忠镕钢琴作品《钢琴曲三首》音乐分析 79
第二节 王建中钢琴作品《诙谐曲》音乐分析 82
第三节 汪立三钢琴作品《李贺诗意二首》音乐分析 84
第四节 林品晶双钢琴作品《春晓》音乐分析 91
第七章 多调性、动机式主题、个人语言创作 94
第一节 陈其钢钢琴作品《京剧瞬间》音乐分析 95
第二节 汪立三钢琴作品《他山集》音乐分析 99
第三节 王建中钢琴作品《情景》及邹向平钢琴作品《即兴曲——侗乡楼鼓》音乐分析 104
第四节 丁善德钢琴作品《小序曲与赋格》《回旋曲》音乐分析 109
第八章 多技法的现代中国钢琴音乐创作 115
第一节 陈怡钢琴作品《多耶》及张朝钢琴作品《滇南山谣三首》音乐分析 116
第二节 王广宇钢琴作品《“山之东”小奏鸣曲》音乐分析 122
第三节 姚晨钢琴作品《五色》音乐分析 126
第四节 权吉浩钢琴作品《长短组合》音乐分析 129
第五节 高为杰钢琴作品《秋野》音乐分析 130
结论 20世纪80年代后中国钢琴音乐作品特点 134
致谢 137