——悲剧意识时代的强化 2
一、悲剧的历史回溯 2
悲剧回溯的时代要求——民族对悲剧的政治性判 8
断——悲剧的灾难性质和整体性质——社会悲剧 8
结束之后的审美格局 8
A：前奏：在最后一幕悲剧里——“四五”诗潮 8
十年动乱的最后时刻——国人的精神和心态—— 15
悲剧漩涡之中悲剧人生——斗争及其文学形式 15
——“四五”诗潮的价值升华及其对新时期伊始 15
艺术格局的限定与启迪 15
B：“伤痕”披露的三个层次——《班主任》《伤 15
痕》《重逢》 15
审美的悲剧选择——文学的悲剧感知和功利要求 28
择的理论价值 28
——三个层次的内在联系和结构秩序——悲剧选 28
C：知青文学初潮 28
感的人生回顾——充溢着诅咒的否定情绪——荒 44
谬感中的悲剧审美意识——表现知青生活的几个 44
知青运动的兴起及其荒诞性——基于个人切身痛 44
类型 44
D：悲剧意识的全面辐射 44
的河流上》——《大墙下的红玉兰》——《啊！》 61
《小贩世家》——《三生石》——《在没有航标 61
和《迷乱的星空》 61
E： “解冻”晨光中的时代狂飙——“张志新热” 61
和“新传奇” 61
《内奸》——《李顺大造屋》——《飞天》—— 61
代光彩——面对张志新悲剧的新时期艺术——以 73
追悼周总理为中心的新型“传奇” 73
“张志新事件”的公开披露——张志新人生的时 73
二、悲剧的现实观照和寻觅 73
——现实主义艺术观念的顺向强化——审美意识 76
转移后的艺术格局 76
悲剧功利指向的转移——审美现实化的社会机制 76
A：《人到中年》 76
剧的完美统一——新文学史中知识分子形象的纵 88
向比较 88
《人到中年》的悲剧格调——社会问题与人生悲 88
B：叶文福和“将军诗”及其他 88
局的强化性回归——特有的悲剧意识和忧患意识 111
——诗的愤懑 111
新诗在悲剧中展开翅膀——向炸弹和旗帜价值格 111
C：《人妖之间》 111
什么是《人妖之间》的深层内涵——现实悲剧 122
呈示中的政治思辩——审美社会功能的单一强化 122
D：农民的心理悲剧与高晓声 122
浩劫之中的悲剧独特性——农民悲剧性格的历史 138
检索——新时期审美对农民文化的初步选择 138
现代条件下农民存在的几重悖性——农民在十年 138
三、悲剧舞台上的浪漫变奏 138
实外化——国民的焦虑与热望——以悲剧历史为 149
基调的雄性选择 149
近代历史在新时期里的投射——民族忧患感的现 149
A：蒋子龙的独特存在 149
龙在选择什么——经济意识牵导下的审美世界和 166
文化指向 166
与世不同的旋律——未来的中国人气质——蒋子 166
B： “陈景润模式”及其泛化 166
革的时代——个人与群体融合模式与新时期的社 179
会需求 179
传统知识分子的时代肯定——陈景润式心态与变 179
C： 《西线轶事》和《天山深处的“大兵”》 179
的独特感——郑志桐式的牺牲与忧患——英雄意 199
识的时代重构——军事文学审美意识的初步嬗变 199
军事文学寂寞状态的打破——作为军人的刘毛妹 199
四、悲剧的人性开掘（反封建主题） 199
A： 《爱，是不能忘记的》 207
爱是什么？如何爱——谁在撕裂着爱——爱的纯 221
洁与悲哀 221
B：《被爱情遗忘的角落》 221
角落里的冲动——爱的形式与爱的意识——世道 228
与心态交织下的爱情悲剧 228
五、悲剧气氛下的选择 228
A：“我不相信！” 241
迷茫之中的觉醒——世界在一代青年眼中——新 256
的文化人在苦难中站起——清醒之后的痛苦 256
B： “南舒北岛”——在新的崛起面前 256
他们不仅仅是诗人——与时代在同一层次上选 292
择——诗的断裂：一统时代终于结束了 292
挑战者的姿态和声音——不经意的审美突破—— 292
C：《人啊，人》《啊，人！》 292
考和探求——人道主义旗帜下的审美创造——伟 314
大而危险的选择 314
在“禁区”里大胆看取历史——基于“人”的思 314
D：天才王蒙 314
青年的心态与豁达气质——悄然复出与突然走 342
运——王蒙与悲剧——在语言创新的背后—— 342
“布礼”下的选择——王蒙和他的审美家族 342
六、悲剧外化过程之中的社会接受 342
一、理性牵导下的历史自觉反思 351
——孕育在眩惑感中的自省式选择 351
讨悲剧成型的远因近势——新的理性需求中的审 364
悲剧感情的沉淀——悲剧价值的冷静辨析——探 364
美超越 364
A：悲剧时空的纵向延伸 364
B：悲剧时空的全程把握 380
《曙光》——审美世界中的悲剧逻辑 380
《犯人李铜钟的故事》——《天云山传奇》—— 380
二、自省之中的哲学把握 395
理性化的审美——审美功能对哲学功能的包容 407
——哲学格局中的觅取 407
A：“知青文学体”的立体诞生 407
从感性悲剧走向理性悲剧——时代精神照射下的 419
历史生活再发掘——价值取向的多元性——悲剧 419
主体面对历史和时代的新选择 419
B：文学对宗教情感的时代热衷 419
历史反思的多向性把握——历史反思之中的主体 436
自觉萌芽——用道德完善历史和用宗教驱除迷信 436
C： “异化”热潮里文学的困惑与选择 436
《1844年经济学——哲学手稿》的时代发现 450
——以存在主义为主的西方现代哲学对正在形成 450
之中的民族理性的多方面影响——悲剧根源的哲 450
学推进——审美意蕴上的哲学升华 450
D：张贤亮和从维熙的理性 450
灵与肉的冲突模式——苦难经历和现实眼光—— 465
政治意识和审美意识的某些特征——理性构成上 465
的文化制约力 465
E：农民心态的时代发现 465
道德的历史选择和时代选择——农民的困惑—— 482
大趋势下的排列组合——农民文化的胜利与失败 482
三、面对现实的时代浪漫选择 482
文学占有时代的努力——现实主义功利观与时代 493
走向的某些契合——历史选择制约下的审美选择 493
主潮 493
A：“改革文学” 493
《赤橙黄绿青蓝紫》与《锅碗瓢盆交响曲》—— 509
《锅起萧墙》——《沉重的翅膀》 509
B：东方古典美感的时代魅力 509
变化——“田园”与“市井”的现代交响——“古 525
旧”题材中的时代感 525
C：领骚文坛的军旅英雄诗 525
由汪曾祺而来的“沈从文热”——小说审美一大 525
从《三角梅》到《高山下的花环》——从《沙海 541
的绿荫》到《射天狼》——军人的传统悲剧与时 541
代悲剧——悲剧土壤上的英雄主义——“战争审 541
美” 541
D：刘绍棠 541
模式； 549
四、迎面而来的困惑 549
刘绍棠的艺术意识——悲剧与刘绍棠——刘绍棠 549
选择的阵痛——艺术选择与功利选择的矛盾—— 558
反省自身：对形式产生怀疑——艰难的蝉蜕 558
A：现代化和现代派的关系思辨 558
《现代派和现代化》——《现代小说技巧初探》 567
——围绕《初探》一书的大讨论——理论倡 567
导与创作实践的巨大洛差 567
B： 《？。！》——新诗潮的困顿 567
——宇宙意识牵导下的民族心态重构 583
一、现代中国文化选择的百年检索 583
A：通俗文艺的瞬间繁荣——市民审美的自渎 597
半个世纪的断裂——五四时期与新时期的垂直对 597
应——悲剧探源和哲学把握的局限——向西方靠 597
拢的疑虑与危险 597
二、东西方文化对流之中的困扰与失重 597
——面对庸俗挑战的纯文学 609
通俗文艺的价值类型——新武侠小说和爱情小说 609
惫感——精神产品在新的条件下的功能转化—— 609
现代化过程中的民族精神状态——竞争带来的疲 609
B：在现实毁誉中浮沉的现代派创作 609
由新诗潮开创的现代意识——悲剧的现代观念 628
——高行健的新剧作——《你别无选择》和《无 628
主题变奏》——审美对文化重构的全方位感应 628
C：文坛的“六神无主”与作家的“各自为战” 628
林斤澜与祖慰——《新星》——《拂晓前的葬 645
礼》——《高原的风》和《冬天的话题》—— 645
《5·19长镜头》——梁晓声的一组“自传体”小说 645
——文坛两“怪”——何立伟和莫言 645
三、文化反思中的民族自尊 645
A：杰出的李泽厚 645
“中国古代思想史论”——“新儒学”——中国 655
文化的时代发掘——世界性的东方文化热 655
B：文化反思的艺术化——“寻根” 655
C：民歌魅力的时代发现 680
李杭育——1984年与阿城——郑义的“北方文 680
化”小说——韩少功与“湘军”的楚文化审美 680
——贾平凹和他的“商州”系列 680
《十五的月亮》引起的思考——重构之中的民族 692
情感需要——“亚细亚”情感类型 692
四、自我发现之中的重构实践 692
A：性格的二重组合与主体论 692
性格组合论——主体论——本体观念变革之中的 706
激烈争鸣； 706
B：新思潮的产儿——文学批评群体的崛起 706
一代年轻者的心态构成——创造式批评——由方 718
C：情爱描写与主体观照的全面需求 718
法到观念的迅速演变——创作与批评的共孕 718
主体观照的全面需求——弗洛依德——情爱描写 732
的几个层次——情爱的文化归宿 732
五、民族审美未来发展的简单预测 732
历史——文学时期（1976～ 1980
序席扬的《选择与重构》…………………………………鲍昌 1980
目 录 1980
哲学——文学时期（1981～ 1983
学 1983
的挣脱欲望——悲剧价值把握的恍惚——走向哲 1983
悲剧世界里的老化趋向——艺术实践对悲剧格局 1983
封闭性、实用性艺术趣味的充分满足——审美在 1983
文化——文学时期（1984～ 1986
——诗歌形式的政治性裁决 1986
崛起”冲击波——面对诗坛“断裂”的几代诗人 1986
“朦胧诗”大讨论之后的舒婷一群人——“三次 1986