序言 1
一 家世与童年 1
目录 1
二 拜戏曲音乐家方秉忠学文场 5
三 与谭鑫培操琴前后 16
1 最初为谭鑫培、陈德霖操琴 16
2 离富连成，跟谭鑫培 23
3 谭鑫培怎样创谭派 25
4 略谈谭鑫培之唱腔与表演 33
5 谭鑫培之死 39
1 虚心勤学的艺术家 42
四 跟梅兰芳操琴的二十八年 42
2 我是怎样创作新“过门”与“小垫头” 48
3 谈谈《贵妃醉酒》、《生死恨》等戏的音乐设计 57
4 跟梅兰芳伴奏加二胡的起始 66
5 当年随梅兰芳出国演出简记 68
五 漫谈胡琴 73
1 早年胡琴四大名家 73
2 京剧胡琴的技巧与伴奏的特点 78
胡琴的构造 78
怎样挑选胡琴 79
怎样护理胡琴 80
胡琴的指法 81
胡琴的弓法 83
胡琴的把位探索 85
京剧调门的分析 86
小工调与定弦 90
伴奏老生与青衣的唱腔应注意什么 92
花字与单字的问题 96
关于“抓腔” 97
六 初学文武场者应注意的事 99
七 谈几个板的区别 101
八 胡琴过门的起头锣鼓杂谈 103
九 略谈吹打乐曲的分类 107
十 唢呐曲牌的实用谈 109
十一 回首当年老梨园 113
1 闲话南府 113
2 当年剧坛四怪 116
3 精忠庙与窝窝头会 118
4 剧场里容纳女观众的开始 121
5 三庆班主三让贤 122
6 当年舞台琐碎谈 124
后记 127