导论 1
一 王朝闻艺术论的理论特色 2
1 3
2 11
3 19
二 王朝闻艺术论诸要点及其逻辑关系 29
1 不全之全 32
2 一以当个 35
3 喜闻乐见 40
4 多样统一 44
5 适应为了征服 49
第一章 不全之全：艺术形态的总体认识 57
一 艺术形态区别于生活的自然形态 58
1 艺术的完整性 58
2 “辣椒”的劲头 63
二 艺术形态的基本特征 67
1 观察的角度 67
2 通过部分反映整体 72
3 传神(之一) 87
4 传神(之二) 105
5 变形 120
三 艺术的审美品格 147
1 简与远 147
2 单纯美 158
四 艺术美的本质 169
1 审美主体与审美客体 169
2 美与丑 181
3 再现与表现 192
1 笊篱的启示 198
一 以少胜多的典型概括 198
第二章 一以当十：艺术表现的一般法则 198
2 从具体个别的事物入手 200
3 典型是有共同性的个性 213
4 带戏上场 228
5 审美理想的主导作用 235
6 两个普遍性 242
7 形象的宽 248
二 由此及彼的意境开拓 253
1 典型与意境 253
2 意境与“我” 258
3 意境与虚实 271
第三章 喜闻乐见：艺术力量的主要因素 279
一 思想与形象 279
1 果汁、果肉及其他 279
2 寓透于隔 290
3 “人”的魅力 298
二 形式与风格 306
1 形式美 306
2 风格 314
1 含蓄与含糊 323
三 艺术的含蓄 323
2 含蓄与模糊 328
第四章 多样统一：艺术构成的辩证规律 335
一 艺术审美对象的矛盾性 336
1 和谐范畴 336
2 矛盾状态 347
3 不到顶点 369
二 主体创作心态的矛盾性 376
1 有意与无心 376
2 自觉与非自觉 391
3 苦吟与妙悟 405
1 均衡对称 415
三 作品艺术结构的多样统一 415
2 对比照应 421
3 表现动势 426
4 妙手天成 431
第五章 适应为了征服：艺术产品的价值实现 444
一 艺术的接受 444
1 作品的“消费” 444
2 再创造与再评价 452
1 感觉 457
二 艺术接受的心理 457
2 体验 467
3 认识 476
4 想象 481
三 审美效应的过程 488
1 共鸣的不同层次 488
2 共鸣与距离之关系 496
3 玩味，自我欣赏 498
结束语 506
后记 510