前言 1
内容提要 1
第一章 绪论 1
第一节 诗歌的本质与体裁分类 1
一、诗歌的本质 1
目录 1
二、诗歌体裁的分类 4
第二节 诗歌的格律构成与格律结构 6
第三节 本书的音标问题 16
第四节 汉语的音节 结构 20
一、押韵的本质 24
第二章 押韵 24
第一节 押韵的本质及其基本原理 24
二、韵脚的语音构成条件 27
三、押韵的机理 35
第二节 韵目划分的几个问题（A：“波”、“歌”两韵的分合） 42
一、“波”、“歌”互相押韵的事实 43
二、“波”、“歌”互相押韵的机理 46
三、 “波”、“歌”被错误地分韵的原因 47
第三节 韵目划分的几个问题（B：“庚”、“东”两韵的分合） 53
一、“庚”、“东”互相押韵的事实 53
（一）a系统韵脚和e系统韵脚押韵情况不同 55
二、e系统韵脚押韵的机理 55
（二）模糊音的一般概念 56
（三）模糊音e与四呼系统 57
（四）模糊音与押韵理论 59
三、“庚”、“东”两韵的分合 62
（一）eng、ieng、ueng、ǖeng四韵分合的客观押韵效果 62
（二）“庚”、“东”分韵不妥 64
第四节 韵目划分的几个问题（C：i、ǖ通押，ie、ǖe通押，i、-r不押） 66
一、1、ǖ两个小韵的分合 66
二、ie、ue两个小韵的分合 69
三、1、-r两个小韵根本不押韵 70
第五节 韵目划分的几个问题（D ：关于十三辙） 74
一、十三辙概说 74
二、十三辙与十八韵的比较 76
三、十三辙的性质 78
四、张洵如先生的“北平音系十三辙” 82
五、建国后的诗韵十三辙 84
第六节 韵目划分的几个问题（E：严韵、宽韵和通押韵） 85
一、严韵 85
二、宽韵 86
四、押韵的宽严系统 87
三、通押韵 87
第七节 科学实用的韵目系统的制订 88
韵一目系统的制订 88
二、某些错误的押韵 92
第八节 诗歌押韵的现状 106
一、情况统计 106
二、押韵发生错误的原因 112
三、押韵错误举例 115
第九节 旧体诗的押韵问题 131
一、韵脚分布的本质及其分布的基本规则 137
第十节 韵脚的分布 137
二、换韵问题 143
三、频繁换韵的一种体裁——随韵 148
四、韵脚安排中的某些特例 151
五、虚字作韵脚问题 158
六、三种错误的韵脚安排方式 161
（一）双交韵 161
（二）抱韵 162
（三）中国十四行诗 164
第一节 字调和语调——研究平仄的背景知识 171
一、平仄概论 171
第三章 平仄 171
二、字调和语调在语音系统中的位置 173
（一）音位系统 174
（二）字调系统 176
（三）语调 178
（四）节 律 180
（五）语音系统的综合分析 182
三、言语语调和朗诵语调的区别 184
（一）言语语调 184
（二）朗诵语调 184
（三）朗诵语调实例分析 188
四、格律诗的音乐美 192
第二节 平仄 195
一、“平仄”与“古典格律诗朗诵语调”两个概念之间的关系 195
（一）“平仄”的本质 古典格律诗朗诵语调的对比与和谐 195
（二）与“平仄”有关的几个概念 197
二、平仄的相对性 198
三、关于首句入韵用平声 202
四、关于首句入韵用邻韵 205
第三节 平仄的安排 206
一、旧体诗平仄安排的一般原则 206
二、旧体诗首联平仄安排的特殊性 216
（一）首联用“阴平一阳平”匹配的条件 217
（二）首联“阴平一阳平”匹配的逆转 218
（三）“阴平一阳平”逆转匹配只用于首联 220
第四节 传统平仄格律批判A：传统平仄格律简介） 223
一、对传统平仄格律进行研究的前提与方法 224
二、旧体诗传统平仄格律简述 228
第五节 传统平仄格律批判（B ：传统平仄格律检验） 240
一、第—类规则的检验 240
二、第二类规则的检验 257
第六节 传统平仄格律批判（C：传统平仄格律检验结果的分析） 270
一、节 奏的本质 280
第四章 节 奏 280
第一节 节 奏的本质 280
二、作为汉语诗歌节 奏形式的停顿 282
三、一种特殊的停顿现象 283
第二节 停顿与格律诗的建行 287
一、节 奏与阶梯诗 288
二、转行与移行 291
三、一种特殊的不可取的转行方式 298
第三节 节 奏与平仄的关系 300
第四节 关于节 奏的若干不同见解 309
一、词的形式的渊源 312
第五章 词和曲 312
第一节 词——古典变化型格律诗的高峰 312
二、词与音乐及平仄的关系 316
三、词的—调多体（字数、结构、韵脚的变异） 322
四、词谱与填词 328
五、词谱无效性的实验 330
六、词的格律结构 349
（一）格律结构的一般概念 349
（二）格律结构举例 354
（三）有关押韵的某些特殊情况 368
七、现代人应当做词，还是填词？ 373
第二节 散曲——变化型古典格律诗的另一种形式 375
一、元曲的一般概念 375
二、散曲的特征 377
（一）散曲的格律结构与词相同 377
（二）散曲的韵脚安排与词不同 377
（三）散曲的平仄 381
（四）散曲的衬字 384
三、曲谱 390
四、今人如何做曲 394
一、内涵的抒情性和语言的精练性 396
第六章 新诗的形式 396
第一节 新诗的形式特征 396
二、整齐型格律诗诗行长短问题 397
三、分行书写 400
四、旧体诗的分行书写形式 404
第二节 各种体裁的形式特征 404
一、散文诗 404
二、茸由诗 409
三、现代格律诗 414
四、新诗体裁综论 426
一、自由诗比格律诗更难写 427
第三节 有关新诗形式的若干具体问题 427
二、自由诗必须避免押韵 430
三、篇 幅长短问题 435
（一）篇 幅过长的诗稿要做短化处理 435
（二）篇 幅不长的诗也要力除闲言赘语 466
四、篇 章 结构 471
（一）诗歌的分章 471
（二）篇 章 规格化有利于欣赏效果 474
（三）整齐化篇 章 的变体 479
（四）篇 章 结构的技巧 479
（一）三种结构的不可分割性 481
五、篇 章 结构、语义结构和格律结构的不可分割性 481
（二）隐性出对结构 488
（三）再谈转行 490
第七章 新诗的发展与提高 493
第一节 新诗发展的过去、现在与未来 493
一、新诗园地拓荒者万岁 493
二、认真总结，继往开来 494
三、新诗的不足 495
四、把新诗提高一步 496
第二节 新诗佳作举例 497
（一）典型化的因素 528
第三节 旧体诗的有效致美因素的分析 528
一、材料的分析 528
（二）形象化的因素 530
（三）心理描写的因素 532
（四）艺术化的因素 535
二、致美因素分析的意义 541
第四节 新诗与旧诗的比较 542
附录 “知、吃、诗、日、资、雌、思”七个音节 中的 552
韵母的音位性质 552