目 录 1
第一章 文学迷宫之路的探寻 1
（一）滚动着的“阿里阿德涅” 1
线团 1
（二）批评变革的时代 8
第二章 坚果壳裂隙中的萌芽—— 16
俄国形式主义 16
（一）文学自律功能的绝对化 19
（二）“新奇”、“惊异”的审美标准 26
（三）从“手法”到“结构”的走向 37
第三章 排列文学的色阶——前期 48
结构主义 48
（一）关于结构主义的哲学思考 49
（二）索绪尔的语言学理论 53
（三）捷克结构主义美学 60
（四）雅克布森的诗歌分析 66
第四章 批评的回旋舞步——后期 78
结构主义 78
（一）列维—斯特劳斯的神话 81
分析 81
（二）巴尔特的叙述理论 89
（三）托多罗夫和热奈特的叙 97
述模式 97
（四）豪罗卫的戏剧结构分析 103
第五章 “把兴趣从诗人转移到诗”——英美“新批评” 115
（一）T·S·艾略特和I·A· 120
理查兹的理论奠基 120
（二）向心式的本文批评 134
（三）细读式的作品释义 141
《驶向拜占庭》的分析 151
（四）埃尔德·奥尔森对诗歌 151
第六章 作家白日梦的七彩霓虹——精神分析批评 161
（一）弗洛伊德——一个释梦 163
者的假说 163
（二）琼斯对《哈姆雷特》的解释 175
（三）柏克的自由联想精神分析 180
（四）豪兰德对阅读心态的捕捉 188
（五）精神分析对创作的影响 191
第七章 向原始文化的回抱——神 198
话—原型批评 198
（一）宗教和魔法的金枝 203
（二）集体无意识中的“沉淀” 211
方法 218
（三）弗莱与神话—原型批评 218
（四）《吉姆爷》的原型分析 232
第八章 读者的影子在批评中徘徊 240
——德国接受美学 240
（一）印象式批评和历史还原 240
批评 240
（二）伊瑟尔的“未定点”理论 245
（三）姚斯的新文学史观 251
第九章 文学密码的破译——符号学 262
（一）文艺符号学与结构主义 266
（二）卡西勒和苏珊·朗格的 274
“符号论” 274
（三）洛特曼与苏联符号学 280
后记 288