第一章 概说 1
我国戏曲发展的简况 1
戏曲和戏曲音乐 3
腔词系统分类 4
一、唱词体系 4
二、唱腔体制 4
第二章 昆腔 6
昆腔的产生及演进 6
昆腔的结构 9
昆腔的记谱法 14
选曲 17
一、游园（选自昆剧《牡丹亭》） 17
二、定情（选自昆剧《长生殿》） 19
三、醉打山门（选自川剧） 21
四、安天会（选自昆弋剧） 23
第三章 高腔 27
高腔的源流及特点 27
特出的表现手法——帮腔 29
选曲 37
一、赠簪（选自川剧《玉簪记》） 37
二、槐荫树（选自婺剧） 41
三、古城会（选自湘剧） 46
四、思凡（选自湘剧） 50
第四章 梆子腔 52
梆子腔的产生及演变 52
梆子腔的结构——板腔体的确立 54
选曲 65
一、游龟山（选自秦腔） 65
二、打堂（选自山西梆子《铡美案》） 68
三、拷红（选自川剧） 70
四、见皇姑（选自河北梆子《秦香莲》） 73
五、藏舟（选自河南梆子） 75
第五章 吹腔 77
吹腔的梗概 77
选曲 78
一、送行（选自川剧《柳荫记》） 78
二、古城会训弟（选自京剧） 80
三、白蛇传（选自吕戏） 82
第六章 二黄和西皮 83
源流 83
唱腔结构 85
选曲 92
一、二进宫（选自京剧） 92
二、百花亭（选自汉剧） 98
三、抢伞（选自桂剧） 100
四、五台会兄（选自川剧） 102
五、武家坡（选自京剧） 107
六、拾玉镯（选自桂剧） 109
第七章 其他腔调 112
近代新起剧种及唱腔的梗概 112
吕戏的产生及演进 114
选曲 121
一、十八相送（选自锡剧） 121
二、哭灵（选自越剧） 129
三、小姑贤（选自吕戏） 130
四、绣荷包（选自评剧《小女婿》） 132
五、柳树井（选自黄梅戏） 135
六、刘海砍樵（选自湖南花鼓戏） 139
第八章 结论 146