目录 1
引言 1
第一章概述：多种形式并存的近代剧 13
坛 13
一传奇和杂剧 14
三 昆曲 18
三 皮黄 23
四其他地方戏 30
五 从“文明戏”到话剧 37
第二章近代三大戏剧学家对戏剧形式 47
的贡献 47
一三大戏剧学家产生的理论背景 47
二 王国维论戏剧形式 54
三吴梅论戏剧形式 59
四 齐如山对民族戏剧形式的贡献 65
五三大戏剧学家之比较 74
第三章近代传奇杂剧对传统戏曲形式 80
的维护与背离 80
一近代传奇杂剧对传统戏曲形式 81
的维护 81
二近代传奇杂剧对传统戏曲形式 89
的背离 89
三 近代传奇杂剧与世界戏剧潮流 99
第四章昆曲舞台上的花样翻新 105
一通俗化的尝试 105
二戏剧化的努力 113
演变 125
一早期皮黄剧本的形式特点及其 125
（上） 125
第五章皮黄戏的形式特点及其演变 125
二 谭鑫培追求“戏理”的努力 137
三 梅兰芳的艺术创新 148
第六章皮黄戏的形式特点及其演变 161
（下） 161
四 “海派”京剧的特点与由来 161
五 “海派”创始人汪笑侬 168
六 “海派”集大成者周信芳 174
七 主张中西合璧的两栖艺术家欧 181
予倩 181
八小结 190
第七章民间色彩浓郁的地方戏形式 191
一近代地方戏剧本文学探微 191
二 近代地方戏舞台艺术蠡测 210
第八章创始期话剧的形式特点 222
一用外语演出的话剧 223
二改良新戏 223
三 春柳社在国外的演出 228
四 “文明戏” 230
五 “五四”时期的话剧形式 242
第九章近代戏剧形式在国外 255
一 近代以前中国戏曲在欧洲的传 255
播 255
二 近代戏曲在国外的影响 260
三 外国戏剧家论近代戏曲 269
四 近代戏曲对外国戏剧形式的影 277
响 277
简单的结语 286