目录 1
第一编 明代的修辞论绪论 3
第一章 文章 修辞论 16
第一节 明初浙东诸儒臣 16
一、宋濂以文明道的修辞观 16
二、王祎、苏伯衡的“有本”论 19
三、方孝孺的口语修辞观 21
第二节 古文辞家 23
一、李梦阳与何景明的论争 24
二、康海、王廷相尚实的修辞观 27
三、杨慎的辩证修辞观 28
四、王世贞的拟古论 35
五、孙？的宗经修辞说 39
第三节 唐宋派 41
一、唐顺之的“开阖首尾、经纬错综”说 42
二、归有光和《文章指南》 42
三、茅坤《文诀》 45
四、艾南英对古文辞家的批判 47
第四节 达意适性论者的修辞观 50
一、陆深、孙绪、刘绘等对古文辞家的批评 50
二、张凤翼的《语言谈》 53
三、焦竑、屠隆的“不法之法”说 56
四、公安派与时而变的修辞观 58
第五节 其他文章家的修辞论 61
一、吴讷《文章辨体》 61
二、徐师曾《文体明辨》 63
三、李腾芳《文字法三十五则》 65
四、高崎《文章一贯》 67
第二章 诗歌修辞论（附词） 72
第一节 格调派的修辞观 72
一、高棅对风格的辨析 73
二、李东阳的音声格律之学 74
三、何孟春《余冬诗话》 78
四、前七子以比兴为重的修辞观 80
五、王世贞《艺苑卮言》 82
六、胡应麟《诗薮》 85
七、胡震亨《唐音癸签》 88
八、许学夷论拟袭 91
第二节 谢榛《四溟诗话》 92
一、“辞后意”的提出 93
二、以锻字炼句为中心的诗歌修辞法 96
三、工妙自然的修辞境界 102
四、叙修辞格 104
第三节 中后期其他诸家的修辞观 105
一、杨慎以事理为重的修辞论 106
二、郎瑛《七修类稿》 110
三、俞弁《逸老堂诗话》 112
四、王文禄《诗的》 113
五、何良俊《四友斋丛说》 115
六、王世懋《艺圃撷余》 116
七、陆时雍《诗镜总论》 119
八、周履靖《骚坛秘语》 120
九、费经虞《雅伦》 122
一、陈霆、何元朗的“纤言丽语”说 127
第四节 词学修辞论 127
二、杨慎的“异曲分派”说 128
三、张綖关于词体风格豪放与婉约的区分 131
四、王世贞的“婉转绵丽、浅至儇俏”说 132
五、俞彦的律调修辞说 133
六、陈子龙的纤丽蕴藉说 134
第三章 戏曲修辞论 138
第一节 朱权、贾仲明的戏曲修辞论 138
一、朱权的戏曲修辞风格论 138
二、贾仲明的戏曲修辞观 144
一、李开先以“本色论”为重心的修辞论 146
第二节 李开先、何良俊的戏曲修辞论 146
二、何良俊的本色论和语言修辞论 150
第三节 徐渭的戏曲修辞论 154
一、论本色 154
二、论用事 157
三、论音律 158
第四节 沈璟、汤显祖关于戏曲修辞的论争 159
一、沈璟主张本色和严求格律的戏曲修辞论 159
二、汤显祖提倡“意趣神色”的戏曲修辞论 166
第五节 王骥德的戏曲修辞理论 170
一、兼容并包的本色论 171
二、丰富多样的戏曲修辞风格论 175
三、宾白论：人物语言的修辞 178
四、“修辞炼格”论 181
五、论“用事”、“对偶”、“巧体” 183
六、论音律：戏曲的语音修辞 186
七、论地域风格、务头和识字 189
第四章 明代小说修辞论 196
第一节 明代以前的小说修辞观 196
第二节 传奇小说批评中的修辞论 202
第三节 李贽、叶昼等的修辞论 206
一、李开先等在《水浒》评论中的小说修辞论 207
二、李贽的修辞论 209
三、叶昼的修辞论 214
第四节 冯梦龙等的修辞论 223
第二编 清代修辞论 235
绪论 235
第一章 清代文章修辞论 253
第一节 清初的文章修辞论 253
一、金圣叹文章评点的修辞思想 253
二、顾炎武 261
三、王夫之《夕堂永日绪论外编》 265
四、邵长蘅 271
第二节 桐城派修辞论 275
一、戴名世 275
二、方苞的修辞论：义法与雅洁 279
三、刘大櫆的修辞论：神气音节和表现风格 283
四、姚鼐 288
五、曾国藩 292
第三节 清中叶其他非主流的文章修辞论 297
一、李绂 297
二、章学诚《文史通义》的修辞论 300
三、包世臣 307
四、唐彪 311
第二章 清代诗词修辞论 316
第一节 金圣叹的诗歌修辞论 316
一、诗歌分解论 317
二、诗歌立诚论 319
三、诗歌标题论 320
第二节 王夫之《姜斋诗话》的诗歌修辞论 322
一、以意为主，达情至上 322
二、诗贵得法，反对死法 325
三、对诗歌体裁的探讨 331
一、诗歌语体的源流和演变 333
第三节 叶燮《原诗》的诗歌修辞论 333
二、对诗歌语体中情境因素的探讨 334
三、对诗歌语体中语言特征的探求 338
第四节 沈德潜《说诗晬语》的诗歌修辞论 341
一、诗关风化 341
二、气盛言宜 342
三、以意运法 343
第五节 袁枚《随园诗话》和《续诗品》中的修辞论 348
一、诗当抒写性灵，用语不拘一格 348
二、诗歌表现形式和修辞手法的探求 353
第六节 清代词论修辞论 357
一、李渔《窥词管见》 358
二、宋徵璧词论修辞论 365
三、沈谦《填词杂说》 367
第三章 清代小说修辞论 371
第一节 金圣叹评点《水浒传》 371
一、论体：对小说语体基本特征的探讨 372
二、论法：探索小说语言运用的方法、技巧、规律 380
第二节 毛纶、毛宗岗评《三国志演义》 392
一、体裁 392
二、结构 394
三、叙事 396
四、辞格 398
第三节 张竹坡评点《金瓶梅》中的小说修辞论 400
一、体现正统修辞观的“苦孝说” 400
二、小说的篇章修辞论 401
三、对小说表现手法的探讨 405
四、小说的语言运用 407
第四节 《红楼梦》脂评中的修辞论 410
一、语言艺术特点、技巧的总体评述 410
二、炼字：论词语的运用艺术 413
三、论辞格运用艺术 414
一、立言修辞“要有功于世道人心” 417
第五节 卧闲草堂本《儒林外史》回评中的修辞论 417
二、小说篇章修辞的特色 418
三、叙述客观性的修辞表现 420
四、小说技巧的修辞法则 421
第四章 清代的戏曲修辞论 426
第一节 金圣叹评点《西厢记》的修辞论 426
一、以“精严”为核心的整体修辞观 426
二、对戏曲结构的修辞阐析 428
三、对戏曲人物语言的探讨 432
一、朦胧的题旨情境意识 433
第二节 李渔的《闲情偶寄》 433
二、切实的戏曲修辞理论 435
第三节 孔尚任的戏曲修辞论 442
一、尚真实、求新奇的戏曲修辞思想 442
二、“文备众体”：戏曲体裁特点的探讨 443
三、论词曲中的语音修辞 443
四、论科、白的语言技巧和风格 444
五、《桃花扇纲领》：戏曲语体发展成熟的标志 445
六、论戏曲结构的安排 446
七、论辞格的运用 448
后记 450