一、关于戏剧本质的一般探讨 1
(一)戏剧是史诗客观性与抒情诗主体性的统一 1
(二)从与观众的关系上把握戏剧的一般本质 6
二、戏剧冲突论 15
(一)以辩证法为戏剧冲突理论的基础 15
(二)冲突是戏剧诗的主要特征 19
(三)冲突是戏剧结构整一性的基础 22
三、悲剧论 27
(一)“伦理实体”论 27
(二)悲剧的实质：“两善两恶冲突”说 32
(三)悲剧冲突“和解”说 37
四、喜剧论 40
(一)喜剧的实质：“主体性”理论 41
(二)喜剧性与可笑性的区别 45
(三)喜剧性矛盾的分类 49
(四)悲、喜剧的联系与转化 52
(五)“主体性不灭”说 54
(六)黑格尔喜剧论的缺陷 56
五、历史剧论 59
(一)“历史题材优越”论 60
(二)反对处理历史题材的“现代化”倾向 63
(三)反对单纯追求历史细节精确的倾向 66
(四)“真正的客观性”——虚构与真实的辩证统一 70
六、贯穿着历史主义的观点 77
(一)对戏剧艺术产生和繁荣的社会历史条件的探索 78
(二)赋予悲、喜剧等美学范畴以历史内容 82
(三)古典戏剧与浪漫戏剧的社会历史比较 87
七、渗透着人道主义的理想 93
(一)突出人在戏剧创作中的中心地位 95
(二)积极意义与局限性 100
八、响彻着乐观主义的音调 102
(一)两种对立的人生态度 104
(二)两种对立的悲剧观 109
(三)两种对立的喜剧观 115
九、黑格尔戏剧理想的内在矛盾 118
(一)徘徊于古典型与浪漫型之间 118
(二)一分为二，具体分析 125
(三)戏剧理想的内在矛盾的根源 129
十、黑格尔戏剧美学的历史地位 132
(一)集欧洲优秀戏剧美学传统之大成 132
(二)对欧美资产阶级戏剧美学的广泛影响 137
(三)马克思主义戏剧美学同黑格尔戏剧美学的历史联系 141
附录：黑格尔论莎士比亚 147
对莎士比亚及其剧作的崇高评价 147
关于莎士比亚戏剧的艺术特点 152
关于《哈姆雷特》 159
关于《麦克白斯》 162
关于《罗米欧与朱丽叶》 165
后记 168