上编《历代名画记》论析 1
一、张彦远的绘画创作观 1
(一)合造化之功 假吴生之笔——艺术应该真实地再现生活 1
(二)意存笔先 画尽意在——绘画创作中主题的确立和意境的创造 4
(三)凝思遐想 妙悟自然——绘画创作的艺术构思 9
(四)参灵酌妙 经营位置——绘画创作中形式美的探索 13
(五)运思挥毫 意气成象——绘画创作中艺术表现的制作阶段 17
(六)庖丁解牛 郢匠运斤——艺术家应该有过硬的本领高超的技艺 35
(七)便带木剑 已着帏帽——画家要有广博的知识 40
二、张彦远的“绘画源流”说 44
三、张彦远的绘画功能论 50
四、张彦远的绘画品评观 55
五、守其神，专其一 58
六、张彦远的“渐变所附”说 65
七、《历代名画记》中的“山水之变”说 78
下编《历代名画记》考辨与读释 90
一、俞剑华注本《历代名画记》传抄翻刻之误 90
二、《历代名画记》中张彦远之误 125
三、《历代名画记》引文正误辨析 142
四、《画云台山记》句读与考释 223
五、《魏晋胜流画赞》考辨析译 269
六、毛惠远与毛惠素考辨 307
七、顾骏之与顾景秀究竟是不是一个人 312
八、顾宝先、顾宝光及顾彦先 318
九、刘褒的《云汉图》和《北风图》 320
十、俞剑华标点注释中的错误 322
十一、于安澜的标点错误 339
后记 343