理论篇 1
第一章 电视剧的艺术定位 3
一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质 3
二、电视剧的艺术定位 8
三、电视剧创作所要遵循的艺术原则 12
【思考与练习】 14
第二章 电视剧的艺术特征 16
一、概念界定 16
二、电视剧与小说 16
三、电视剧与戏剧 19
四、电视剧与电影 20
【思考与练习】 22
一、影视语言的词汇 23
第三章 影视语言 23
二、影视语言的语法 29
三、影视时空 32
四、影视语言的特性 33
五、影视语言的功能 34
【思考与练习】 36
第四章 电视剧类型研究 37
一、政治剧 38
二、商业剧 39
三、古装戏 41
四、公安戏 42
五、喜剧类型的电视剧 44
六、社会伦理剧 45
七、言情剧 45
九、武侠剧 46
八、青春偶像剧 46
【思考与练习】 47
第五章 创作心理学研究 48
一、创作者的素质要求 48
二、创作心理学研究 54
【思考与练习】 58
技巧篇 59
第六章 电视剧运作程序 61
一、两种运作模式 61
二、剧本的运作 62
三、融资 67
四、制作 69
【思考与练习】 75
一、剧本写作的几个阶段 76
第七章 剧本格式及写作要领 76
二、剧本格式及写作要领 83
三、剧本的其他形式 100
【思考与练习】 102
第八章 题材的选择与价值判断 107
一、题材的分类 107
二、价值判断的标准 110
三、剧本的价值判断模式 112
四、案例分析 127
【思考与练习】 140
第九章 剧本定位 142
一、电视剧定位的涵义和内容 142
二、剧本的定位及案例分析 143
【思考与练习】 160
第十章 对原始素材的艺术处理 161
一、对原始素材进行艺术处理的几种模式 161
二、在对原始素材进行艺术处理过程中需要注意的问题 182
【思考与练习】 185
第十一章 剧本策划书 187
一、策划书的格式及写作要领 187
二、案例分析 191
【思考与练习】 209
第十二章 剧本中的人物设计 210
一、剧本中人物的重要性 210
二、对剧中人物的把握 211
三、人物设计的其他问题 222
【思考与练习】 228
第十三章 戏剧冲突 229
一、关于“戏” 229
二、“戏”的产生 240
三、情节的要素与“戏” 254
四、“戏”的形态 264
【思考与练习】 275
第十四章 做“戏”的技巧 276
一、入戏 276
二、戏眼 278
三、主场戏与过场戏 280
四、制造困境 287
五、巧合 297
六、悬念 298
八、细节 300
七、铺垫与照应 300
【思考与练习】 301
第十五章 情节组织的原则 303
一、真实性原则 303
二、情节与主题 304
三、情节与叙事风格 308
四、情节与电视剧类型 313
【思考与练习】 316
第十六章 结构 317
一、对电视剧结构的理解 317
二、电视剧结构的产生 318
三、影响电视剧结构的几个因素 319
【思考与练习】 323
【案例一】关于电视剧本《大雪无痕》(初稿)的修改意见 324
第十七章 剧本修改方案 324
【案例二】关于电视剧《大雪无痕》(修改稿)的修改意见 327
【案例三】关于长篇电视剧本《中关村春秋》的修改意见 329
【案例四】关于电视剧《城市先生》(后改名《刘老根》)的修改意见 331
【案例五】关于剧本《复乐园》(故事梗概)的修改意见 332
【案例六】关于剧本《八贤王》(后改名《莲花太子》)的修改意见 337
【案例七】关于电视剧本《大江湖》的修改意见 339
【案例八】关于剧本《世纪之约》的修改意见 341
【案例九】对电视剧本《关东刑警》(后改名《绝不放过你》)的修改意见 343
【案例十】关于电视剧本《大栅栏》的修改意见 345
【思考与练习】 348
第十八章 剧本剖析 349
【思考与练习】 372
书中资料来源的说明 390
后记 391